Temaet for hjemlandet i journalistikken under den store patriotiske krigen. Sammendrag: Journalistikk under andre verdenskrig Kunstnerisk mangfold av essays og journalistikk i krigsårene.

Anti-sovjetisk Hitlerittisk propaganda i det midlertidig okkuperte territoriet krevde enda mer presserende omstrukturering av all sovjetisk journalistikk, og styrket personellet med de mest kvalifiserte arbeiderne. I denne forbindelse ble hundrevis og hundrevis av sovjetiske forfattere for første gang i de innenlandske medienes historie sendt til redaksjonene til aviser, radiokringkasting og nyhetsbyråer. Allerede 24. juni 1941 gikk de første frivillige forfatterne til fronten, inkludert B. Gorbatov - til sørfronten, A. Tvardovsky - til sørvestfronten, E. Dolmatovsky - til avisen til 6. armé "Star" av sovjeterne", K Simonov - til avisen til den tredje hæren "Battle Banner".

I samsvar med resolusjonene fra sentralkomiteen for bolsjevikenes kommunistiske parti "Om arbeidet til spesielle korrespondenter ved fronten" (august 1941) og "Om arbeidet til krigskorrespondenter ved fronten" (september 1942), forfattere utførte sin militære plikt ærlig, og risikerte ofte sine egne liv. I opptakene til den røde hæren og marinen under den store Patriotisk krig det var 943 forfattere. Av disse døde 225 ved fronten, 300 ble tildelt ordrer og medaljer fra USSR.

Det farlige arbeidet til forfattere som krigskorrespondenter tillot dem å være midt i fiendtlighetene og ga rikt materiale til strålende kunstneriske og journalistiske verk. I løpet av sin aktivitet i avisen til Sørfronten "For the Glory of the Motherland", skrev Boris Gorbatov sine berømte "Letters to a Comrade", i redaksjonene til militæraviser sangene "Treasured Stone" av A. Zharov, "La oss tenne en røyk" av Y. Frenkel, som ble kjent for alle sovjetiske folk, ble født. "Farvel, Rocky Mountains" av N. Bukin.

Journalistikken under krigen er veldig mangfoldig. Den hadde ingen sidestykke i verdenshistorien og ble født av en sammensmelting av journalistenes talent, deres personlige overbevisning om behovet for å kjempe for friheten til moderlandet og deres forbindelse med det virkelige liv. Den tidens aviser publiserte mange brev fra arbeidere, hærsoldater og hjemmefrontarbeidere; dette skapte i folk en følelse av enhet hos folket i møte med en felles fiende. Fra de aller første dagene av krigen begynte fremragende forfattere og publisister M. Sholokhov, A. Tolstoy, N. Tikhonov, K. Simonov, B. Gorbatov, L. Leonov, M. Shaginyan og andre å skrive om krigen for aviser. De skapte kraftige verk som overbeviste folk om den forestående seieren, ga opphav til patriotiske impulser i dem, støttet tro og tillit til hærens uforgjengelighet. I de første årene av krigen kalte disse verkene folk til å forsvare det sosialistiske fedrelandet, til å overvinne hindringer og vanskeligheter, til å kjempe mot fienden. Verkene til disse forfatterne ble publisert i mange frontlinjeaviser.

Korrespondanse fra krigskorrespondenter spilte også en viktig rolle. En av de mest kjente var K. Simonov. Han gikk tusenvis av kilometer langs militærveier, og beskrev inntrykkene sine i en rekke essays, historier, historier og dikt. Hans strengt tilbakeholdne skrivestil appellerte til leserne, inspirerte selvtillit og inspirerte tro og håp. Essayene hans ble også hørt på radio og distribuert gjennom kanalene til Sovinformburo. Hans berømte dikt "Vent på meg" ble et slags mantra for folk flest før krigen.

Journalistikken brukte også satiriske sjangre. Pamfletter, tegneserier og feuilletoner ble mye brukt i aviser og magasiner. Spesialiserte satiriske publikasjoner "Front-line Humor", "Draft" og andre ble publisert. Fotojournalistikken inntok den viktigste plassen i krigsårenes journalistikk. Fotojournalister fanget, formidlet til samtidige og bevarte for ettertiden datidens heltemot og hverdagsliv. Siden 1941 ble et spesialmagasin "Front-line Photo Illustration" og "Photo Newspaper" utgitt.

Artikler og essays av A. Tolstoy, M. Sholokhov, I. Ehrenburg, dikt av Simonov og Surkov, skriver A. Werth i sin bok «Russia in the War of 1941–1945», «bokstavelig talt alle leste». Selv i de hotteste kampene skilte ikke jagerflyene seg med sitt favorittvolum av dikt av K. Simonov "Med deg og uten deg", med "Vasily Terkin" av A. Tvardovsky, med dikt av M. Isakovsky "I skogen nær fronten”, “Ogonyok”, A. Surkov “In the dugout”, mange andre sanger som har blitt populære.

Det særegne ved journalistikken under den store patriotiske krigen er at de tradisjonelle avissjangrene - artikler, korrespondanse, essays - ble gitt kvaliteten på kunstnerisk prosa av pennen til en ordmester. M.A.s frontlinjekorrespondanse huskes for mange overraskende subtile observasjoner. Sholokhov "På vei til fronten."

Et av hovedtemaene for militærjournalistikk er den røde hærens frigjøringsoppdrag. Uten oss, skrev A.N. Tolstoy, tyskerne kan ikke takle Hitler, og de kan bare hjelpes med én ting - å slå Hitlers hær, uten å gi en dag eller en times pusterom. Sovjetisk militærjournalistikk inspirerte alle folkene i Europa som fascismens svarte natt hadde falt over for å kjempe for frigjøring.

Sentrale publikasjoner inntok en viktig plass i det militære pressesystemet. Totalt, under den store patriotiske krigen, ble det utgitt 5 sentrale aviser i den røde hæren og marinen. De ble designet for mellom- og senioroffiserer. Den ledende avisen i den sovjetiske militærpressen fortsatte å være Krasnaya Zvezda, hvis redaksjon ble styrket med nye styrker etter utbruddet av fiendtlighetene. De største sovjetiske forfatterne P. Pavlenko, A. Surkov, V. Grossman, K. Simonov, A. Tolstoy, I. Ehrenburg og mange andre kom til avisen og ble stadig publisert. Under den store patriotiske krigen, 1200 utgaver av avisen ble publisert. Og hver av dem er en heroisk kronikk om den styrkende kampkraften og operative kunsten til den røde hæren.

I Sjøforsvaret var det sentrale organet avisen «Røde flåte». I september 1941 ble det utgitt en avis for luftvåpenpersonell, "Stalins Falcon", og i oktober 1942, "Red Falcon", for langdistanse luftfartspersonell.

Under den store patriotiske krigen ble det utgitt 20 magasiner i hæren og marinen. Det politiske hoveddirektoratet for den sovjetiske hæren publiserte "Agitator og propagandist for den røde hæren", "Notebook of an Agitator", litterære og kunstneriske magasiner "Krasnoarmeets", "Front Illustration". Magasiner ble utgitt i hver gren av militæret: "Artillery Journal", "Journal of Automotive Armored Forces", "Military Engineering Journal", "Communication of the Red Army", etc.

På slutten av 30-tallet. totalitarismen seiret fullstendig i det sovjetiske landet. Journalistikken bidro sterkt til dens dannelse og etableringen av stalinismen som den eneste sanne doktrinen om kommunistisk skapelse. Med alle sine aktiviteter bidro hun til implementeringen av autoritær ideologi, den ideologiske forberedelsen av befolkningen til den kommende krigen. I førkrigsårene ble pressens innflytelse på massene intensivert. I løpet av disse årene fortsatte prosessen med differensiering av pressen og utvidelse av dens multinasjonale struktur.

Den sovjetiske journalistikkens innsats var rettet mot å styrke landets forsvarsmakt. Utbruddet av den store patriotiske krigen krevde omstrukturering av pressen i militær skala. På krigens andre dag begynte et autoritativt statlig informasjonsorgan, Sovinformburo, å fungere, og i løpet av kort tid ble det opprettet et frontlinjepressesystem, som var multinasjonalt.

Problemene med sovjetisk journalistikk under den store patriotiske krigen er ekstremt forskjellige. Men flere tematiske områder forble sentrale: dekning av landets militære situasjon og de militære operasjonene til den sovjetiske hæren; en omfattende visning av det sovjetiske folkets heltemot og mot foran og bak fiendens linjer; temaet enhet foran og bak; kjennetegn ved militære operasjoner til den sovjetiske hæren i territoriene til europeiske land frigjort fra fascistisk okkupasjon og Tyskland.

Journalistikken under den store patriotiske krigen hadde ingen like i hele verdenshistorien. Forfattere, publisister, poeter, journalister, dramatikere sto opp med hele det sovjetiske folket for å forsvare fedrelandet. Journalistikk fra krigstiden, mangfoldig i form, individuell i kreativ legemliggjøring, er fokus for storhet, grenseløst mot og hengivenhet til den sovjetiske mannen til sitt moderland.

Fra de første dagene av krigen, sjangere av journalistikk designet for å beskrive livene til folk foran og bak, verden av deres åndelige opplevelser og følelser, deres holdning til ulike fakta krig, tok en sterk plass på sidene til tidsskrifter og radiosendinger. Journalistikk har blitt hovedformen for kreativitet til de største mesterne innen kunstnerisk uttrykk.

Individuell oppfatning av den omkringliggende virkeligheten, direkte inntrykk ble kombinert i deres arbeid med det virkelige liv, med dybden av hendelser opplevd av en person. Alexei Tolstoy, Nikolai Tikhonov, Ilya Erenburg, Mikhail Sholokhov, Konstantin Simonov, Boris Gorbatov, Leonid Sobolev, Vsevolod Vishnevsky, Leonid Leonov, Marietta Shaginyan, Alexey Surkov, Vladimir Velichko og andre publisistiske forfattere skapte verk som bærer en stor anklage om patriotisme og tro. i vår seier. Deres kreativitet bidro til utdanning av massene i en ånd av kjærlighet og hengivenhet til deres fedreland. Stemmen til sovjetisk journalistikk under den store patriotiske krigen nådde særlig styrke da hovedtema verkene hennes ble temaet for Motherland.

Under krigens vanskelige forhold, da landets skjebne ble avgjort, kunne ikke leserne stå likegyldige til verk som krevde dets forsvar, for å overvinne alle hindringer og vanskeligheter i kampen mot fienden. Slik oppfattet millioner av lesere artiklene «Motherland» av A. Tolstoy, «The Power of Russia» av N. Tikhonov, «Reflections near Kiev» av L. Leonov, «Ukraine on Fire» av A. Dovzhenko, «The Soul of Russia» av I. Ehrenburg, «Lessons of History» Søn. Vishnevsky og mange andre, der den sanne naturen til patriotisme og de heroiske tradisjonene fra vårt lands fortid ble avslørt med enorm følelsesmessig kraft. Temaet for moderlandet og patriotisk plikt til det tok hovedplassen i A. Tolstoys journalistiske arbeid fra krigens første dager. Den 27. juni 1941 dukket hans første krigsartikkel, "What We Defend", opp i Pravda. I den kontrasterte forfatteren de aggressive ambisjonene til Nazi-Tyskland med det sovjetiske folkets faste tillit til riktigheten av deres sak, for de forsvarte sitt fedreland fra fienden.

På en farlig time for landet hørtes ordene til publisisten ut som en alarm. Den 18. oktober 1941 publiserte Pravda sin artikkel "Moskva er truet av en fiende." Etter å ha startet det med ordene "Ikke et skritt videre!", vendte forfatteren-publisisten seg til de innerste patriotiske følelsene til enhver sovjetisk person.

Temaet for fedrelandet nådde eksepsjonell journalistisk intensitet i A. Tolstoys artikkel "Motherland", først publisert 7. november 1941 i avisen "Krasnaya Zvezda" og deretter gjengitt av mange publikasjoner. De profetiske ordene fra forfatteren i denne artikkelen: "Vi vil overleve!" ble eden til sovjetiske soldater i de vanskelige dagene med forsvaret av Moskva. I verkene til A. Tolstoy - både kunstneriske og journalistiske - er to temaer tett sammenvevd - moderlandet og den indre rikdommen til den russiske personens nasjonale karakter.

Denne enheten ble mest fullstendig nedfelt i "The Stories of Ivan Sudarev", hvis første syklus dukket opp i "Red Star" i april 1942, og den siste - "Russian Character" - på sidene til samme avis 7. 1944. Gjennom årene Under krigen skrev A. Tolstoj rundt 100 artikler og tekster til taler på stevner og møter. Mange av dem ble hørt på radio og publisert i aviser. Den 23. juni 1941 - på den andre dagen av den store patriotiske krigen - begynte den journalistiske aktiviteten til Ilya Ehrenburg under krigsperioden.

Artikkelen hans «På den første dagen», som dukket opp på trykk, er gjennomsyret av høy samfunnspatos, ønsket om å innpode i hodet til folk en urokkelig vilje til å ødelegge de fascistiske inntrengerne. To dager senere kom I. Ehrenburg, på invitasjon fra redaktørene av Krasnaya Zvezda, til avisen og skrev samme dag artikkelen «Hitlers Horde», som ble publisert 26. juni. Hans artikler og brosjyrer ble også publisert i mange sentrale og frontlinjeaviser. Publisisten så på sin hovedoppgave som å innpode folk hat mot de som gjorde inngrep i livene deres, som ønsker å slavebinde og ødelegge dem.

I. Ehrenburgs artikler "Om hat", "Begrunnelse av hat", "Kiev", "Odessa", "Kharkov" og andre slettet selvtilfredshet fra bevisstheten til sovjetiske folk og forverret følelsen av hat mot fienden. Dette ble oppnådd gjennom eksepsjonell spesifisitet.

Ehrenburgs journalistikk inneholdt ugjendrivelige fakta om inntrengernes grusomheter, vitnesbyrd, lenker til hemmelige dokumenter, ordre fra den tyske kommandoen, personlige opptegnelser over drepte og fangede tyskere. I. Ehrenburgs journalistikk nådde en spesiell intensitet under krisedagene i kampen om Moskva. Den 12. oktober 1941 publiserte «Red Star» sin artikkel «Stå!» Dette lidenskapelige ropet ble hovedtemaet i artiklene «Testdager», «Vi vil stå» og «Test». I løpet av årene med den store patriotiske krigen skrev Ehrenburg rundt 1,5 tusen brosjyrer, artikler, korrespondanse, 4 bind av brosjyrene hans og artikler med tittelen "Krig" ble publisert. Det første bindet, utgitt i 1942, åpnet med en serie brosjyrer "Mad Wolves", der bildene av fascistiske ledere - Hitler, Göring, Goebbels, Himmler - ble skapt med eksepsjonell avslørende kraft. Artikler og korrespondanse for utenlandske lesere inntok en betydelig plass i Ehrenburgs arbeid under krigen. De ble overført gjennom Sovinformburo til telegrafbyråer og aviser i Amerika, England og andre land. Denne syklusen omfattet over 300 publikasjoner. Alle ble deretter inkludert i boken "Chronicle of Courage". Konstantin Simonov...

En utrettelig korrespondent for «Red Star», som reiste tusenvis av kilometer langs krigens veier og så alt den førte med seg. Inntrykkene som satte seg i bevisstheten krevde utløp, journalistisk og kunstnerisk gjennomføring. Simonovs korrespondanse og artikler, hans essays og dikt, noveller og historier ble publisert i Krasnaya Zvezda og mange andre aviser, distribuert gjennom kanalene til Sovinformburo og sendt på radio.

Folk likte den strenge, modig beherskede korrespondansen og essayene til K. Simonov. "Parts of the Cover-up", "On a Festive Night", "Anniversary", "Fighter of Fighters", "Songs" og andre sjokkert over sannheten om livet, evnen til å se inn i den åndelige verdenen til en person hvis livet kan ende på et øyeblikk. K. Simonov var vitne til mange avgjørende kamper og skrev om det han personlig så. En spesifikk adresse er allerede til stede i overskriftene til materialene: "I Kerch-bruddene", "Beleiringen av Ternopil", "Utenfor kysten av Romania", "På den gamle Smolensk-veien", etc. Resultatet av en forretningsreise til Feodosia, som nettopp hadde blitt frigjort av sovjetiske tropper og ble rasende bombet av fiendtlige fly, dukket den første historien i Simonovs kreative biografi, "Den tredje adjutanten", opp. Komplottet hans ble foranlediget av et møte med en av fallskjermjegerne - en tidligere Donetsk-gruvearbeider, fast overbevist om at "de modige blir drept sjeldnere enn feige." Historien ble publisert i Red Star 15. januar 1942.

Det er vanskelig å si om det var bevisst eller ved et uhell, men dagen før dukket K. Simonovs dikt "Vent på meg" i Pravda, den livsbekreftende ideen som fikk en så levende fortsettelse i historien "Den tredje adjutanten" ." Troen på livet, i morgendagen, på troskapen mot kjærligheten, som gjorde det mulig å motstå krigens og separasjonens vanskeligheter, brakte diktet universell anerkjennelse. Hundrevis av aviser trykket den på nytt. Blant publisistene som var i den aktive hæren var krigskorrespondenten til "Red Star" Vasily Grossman.

I essayene" Slaget ved Stalingrad", "Volga-Stalingrad", "Vlasov", etc., i en rekke korrespondanser introduserte han leseren for atmosfæren til det kjempende Stalingrad. Syklusen av begivenhetsessays om Stalingrad inkluderte "The Fire of Stalingrad" av E. Krieger, " Pavlovs hus" av P. Shebunin, "Heltebyen" av B. Polevoy, "Stalingradringen" av Vas. Koroteev og andre. Hovedsaken i journalistikken under den store patriotiske krigen var at den uttrykte åndens styrke og ambisjoner om I krigstidens journalistikk ble en spesiell plass okkupert av essayene til M. Sholokhov "Science of Hate", "Infamy", artiklene hans "På vei til fronten", "People of the Red Army" "Ledemotivet til dem var forfatterens overbevisning om at folkets høye moralske styrke, deres kjærlighet til fedrelandet vil ha en avgjørende innvirkning på krigens utfall, vil føre til seier. Denne ideen gjennomsyret også essayene til L. Sobolev "Sea Soul", A. Fadeev "Udødelighet", A. Platonov "Son of the People" og andre. Den høye dyktigheten til forfatterne som kom til militærjournalistikk, deres originale kreative "håndskrift" ga den en ekstremt variert form og skarpt individuell i stilen. Boris Gorbatov, for eksempel, vendte seg til den epistolære formen for samtale med leseren. Hans "Brev til en kamerat" bærer en stor anklage om patriotisme. De er ikke bare personlige, men også veldig lyriske.

De fleste av dem ble skrevet når det var nødvendig å trekke seg tilbake, og frontlinjen nærmet seg Moskva. De fire første brevene under den generelle tittelen "Motherland" ble publisert i september 1941 i Pravda. B. Gorbatov skrev også essayene «Alexey Kulikov, fighter», «Etter death», «Power», «From a front-line notebook», inkludert i samlingen «Historier om en soldats sjel», utgitt i 1943. På slutten av krigen, et stort antall reiseoppgaver. Deres forfattere L. Slavin, A. Malyshko, B. Polevoy, P. Pavlenko og andre snakket om de seirende kampene til de sovjetiske troppene som befridde Europas folk fra fascismen, skrev om erobringen av Budapest, Wien og stormingen av Berlin...

Fest og statsmenn land: M. Kalinin, A. Zhdanov, A. Shcherbakov, V. Karpinsky, D. Manuilsky, E. Yaroslavsky. På sidene til den sovjetiske pressen ble den enestående arbeidsbragden til millioner av mennesker på hjemmefronten sannferdig fanget i journalistikken til B. Agapov, T. Tess, M. Shaginyan og andre.

E. Kononenko, I. Ryabov, A. Kolosov og andre viet sine essays til problemene med å forsyne fronten og landets befolkning med mat. Radiojournalistikk hadde en stor følelsesmessig innvirkning. Radiolyttere under den store patriotiske krigen husker forestillingene ved mikrofonen av A. Gaidar, R. Carmen, L. Kassil, P. Manuylov og A. Fram, K. Paustovsky, E. Petrov, L. Sobolev. Under den store patriotiske krigen fikk fotojournalistikken en merkbar utvikling. Kameralinsen fanget historiens unike hendelser og heltedådene til de som kjempet for moderlandet. Navn på fotopublisister fra Pravda, Izvestia, Krasnaya Zvezda, Komsomolskaya Pravda A. Ustinov, M. Kalashnikov, B. Kudoyarov, D. Baltermants, M. Bernstein, V. Temin, P. Troshkin, G. Homzer , A. Kapustyansky, S. Loskutov, Y. Khalip, I. Shagin og mange andre sto på nivå med navnene på publisister og dokumentarfilmskapere. Gjennom innsats erfarne håndverkere fotografiske klær, litteratur og grafikk, i august 1941 begynte det litterære og kunstneriske magasinet «Front-line Illustration» å bli publisert.

Nesten samtidig begynte en annen illustrert publikasjon, «Photo Newspaper», å bli publisert, seks ganger i måneden. «Photonewspaper» ble publisert før Seiersdagen. Satiriske sjangre og humoristiske publikasjoner forble en alltid mektig kraft i krigsjournalistikkens arsenal. Satiriske materialer dukket ofte opp i sentralpressen. Så i Pravda jobbet et kreativt team med dem, som inkluderte kunstnerne Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) og poeten S. Marshak. På noen fronter ble det laget satiriske magasiner «Front-line Humor», «Draft» etc..

Statsbudsjettfagmann

utdanningsinstitusjon

Provincial College of Pokhvistnevo

Metodisk anbefalinger

Av selvstudium

journalistisk stil

perioden av den store patriotiske krigen

(ved å bruke eksemplet med en avis

"Stalins kollektive bonde")

OUD. 01.

"Russisk språk og litteratur. Russisk språk"

generell utdanningssyklus

grunnleggende profesjonsutdanningsprogram

etter spesialitet

01/15/05 "Sveiser (manuell og delvis mekanisert sveising (overflate)"

35.01.13 "Traktorsjåfør for landbruksproduksjon"

Pokhvistnevo

2019

Sammensatt av: lærer i russisk språk og litteratur Belikova N.A.

Retningslinjer på uavhengig studie av den journalistiske stilen i perioden med den store patriotiske krigen (ved å bruke eksemplet med avisen "Stalins kollektive bonde"), ODU. 01., utviklet for studenter av spesialitetene 15.01.05 "Sveiser (manuell og delvis mekanisert sveising (overflate)"), 35.01.13 "Traktorfører-fører av landbruksproduksjon".

Journalistikk er et litteraturfelt hvis oppgaver inkluderer direkte påvirkning på samfunnet og dekning av sosiopolitiske spørsmål. Det er verkene til denne stilen til det russiske språket som reagerer raskest og levende på de minste hendelsene og endringene i folkets liv. Og i øyeblikket av fare over Russland under den store patriotiske krigen, ble journalistiske publikasjoner adressert til nasjonale følelser, nasjonal stolthet og særegenhetene til den nasjonale karakteren. Basert på primærkilder - aviser og magasiner utgitt i 1941-1945, i dette tilfellet avisen "Stalins kollektive bonde", utgitt på den tiden i Pokhvistnevsky-distriktet, har vi muligheten til ikke bare å studere hovedtrekkene i den journalistiske stilen, men også for å pågripelig føle kompleksiteten og viktigheten av hendelsene som finner sted på den tiden. Det foreslåtte materialet vil tillate studenter å forberede seg til russisk språkundervisning om emnet "Funksjonelle talestiler. Journalistisk stil" og forberede tilleggsmateriale for en litteraturtime om emnet "Publisisme i den store patriotiske krigen"

Innhold

Forklarende merknad

1.1. Journalistikk som litteratursjanger.

1.2. Hovedtrekkene til journalistikk under den store patriotiske krigen

1.3. Den regionale avisen "Stalins kollektive bonde", utgitt i byen Pokhvistnevo og Pokhvistnevo-regionen i 1941-1945. Avisstruktur

1.4. Emner for artikler i avisen "Stalins kollektive bonde".

2. Journalistisk stil sett fra et språkvitenskapelig ståsted. Hovedtrekk og symptomer.

3. Oppgaver og øvelser.

4.1 Utvikling av sammenhengende tale. Offentlig tale.

4.2. Artikkel for en avis om et moralsk og etisk tema.

Forklarende merknad

Formene for selvstendig arbeid i faget "Russisk språk og litteratur" er varierte. Denne håndboken har en klar praktisk orientering og sørger for organisering av språklige og taleaktiviteter til elever om emnet "Funksjonelle talestiler. Journalistisk talemåte." Fokuset er på praktisk materiale fra avisen “Stalins kollektive bonde”, øvelser rettet mot å forstå tekster av journalistisk stil, utvikle evnen til å analysere dem og se de figurative og uttrykksfulle språkmidlene som forfatteren bruker.

Denne håndboken inneholder informasjon både om hovedtrekkene i den journalistiske stilen fra et språklig synspunkt, og en gjennomgang av litteraturen om den journalistiske stilen under den store patriotiske krigen. Studentene vil i denne samlingen finne anbefalinger rettet mot å utvikle offentlige taler, som i moderne forhold uteksaminert fra ungdomsskolen yrkesopplæring må beherske sosiopolitisk vokabular, syntaksen av offentlige taler, populære sjangre av journalistisk talestil: essays og forskjellige typer essays, samt muntlige former for taleaktivitet - en rapport, en tale i en debatt.

Materialet i håndboken kan brukes både i russisk språk og litteraturtimer, og kan utføres uavhengig av studenter for å utdype kunnskapen deres, noe som er spesielt viktig for fremtidige spesialister som streber etter kreativitet, forbereder seg til offentlige taler, vitenskapelig arbeid eller for elever som av en eller annen grunn gikk glipp av undervisning om temaet.

Ordet "journalistikk" er avledet fra det latinske ordet publicus, som betyr "offentlig, stat", og journalistikk vi kaller sosiopolitisk litteratur om moderne, relevante temaer.

Journalistisk stil er en av de funksjonelle stilene til litterært språk, som brukes i et bredt område av PR som påvirker politikk, økonomi, kultur, sport og mye mer. Det er mest brukt i media - magasiner, aviser, radio og TV.

Følgelig er målet med den journalistiske talemåten - informere, overføring av sosialt viktig informasjon med samtidiginnflytelsepå leseren, lytteren, ved å overbevise ham om noe, innpode ham visse ideer, synspunkter, indusere ham til bestemte handlinger.

Sjangre av journalistikk er delt inn i to grupper. Den første, skrevet, inkludererartikler i en avis, magasin, essay, rapport, intervju, feuilleton. Den andre muntlige gruppen inkluderer ulike typer offentlige taler (oratoriske, rettslige, taler på radio, TV, TV-programmer).

I journalistikken er sosiopolitisk vokabular og ulike typer syntaktiske konstruksjoner mye brukt. Journalistisk tekst er ofte konstruert som et vitenskapelig argument : et viktig sosialt problem fremsettes, mulige måter å løse det på blir analysert og vurdert, generaliseringer og konklusjoner gjøres, materialet er ordnet i en streng logisk rekkefølge, og noen ganger brukes generell vitenskapelig terminologi. Dette bringer ham nærmere vitenskapelig stil.

Publicistiske talerpreget av pålitelighet, nøyaktighet av fakta, spesifisitet, streng gyldighet. Dette bringer ham også nærmere den vitenskapelige talestilen. På den annen side, forjournalistisk tale karakteristisk emosjonalitet,lidenskap, appell. Det viktigste kravet til journalistikk ergenerell tilgjengelighet: Den er beregnet på et bredt publikum og skal være forståelig for alle.

Den journalistiske stilen har mye til felles med kunstnerisk stil tale. For å effektivt påvirke leseren eller lytteren, hans fantasi og følelser, bruker taleren eller forfatterenepitet, sammenligninger, metaforer og andre figurative virkemidler,tyr til hjelp av dagligdagse og til og med dagligdagse ord og uttrykk, fraseologiske uttrykk som forsterkeremosjonell påvirkning av tale.

Journalistiske tekster har en rekke vanlige trekk:

alle av dem er av påvirkende karakter, assosiert med at lesere (seere) skaper en viss holdning til den overførte informasjonen;

er skrevet i samsvar med et visst ideologisk system og er basert på et system med visse ideologiske verdier;

kjennetegnes ved skjevhet, det vil si at journalisten bevisst setter teksten sin i tjeneste for en eller annen idé;

ha en uttalt subjektiv begynnelse;

blir oppfattet av lesere (seere) som en viss talestandard, derfor er de skapt av journalister med den hensikt å demonstrere taleferdigheter.

Utvalget av begivenheter i journalistikken bestemmes av deres sosiale betydning. Sosialt betydningsfulle begivenheter inkluderer begivenheter av offentlig interesse: disse ermøter med statsoverhoder, vedtak av nye lover, teaterpremierer, sportsbegivenheteretc. De er ofte av repeterende karakter, så informasjon om disse hendelsene er standard, og stereotype uttrykk brukes når de dekker dem (teatersesongen åpnet med premieren, en kamp mellom lagene fant sted).

Teksters påvirkningsfunksjon i journalistikken realiseres gjennom et system av evaluerende midler, hvorav den viktigste er metafor, så vel som andre midler for følelsesmessig påvirkning. Dermed kombinerer den journalistiske stilen hele tiden uttrykksevne og standardisering.

perioden av den store patriotiske krigen.

Litteratur om den store patriotiske krigen begynte, som selve krigen, uten en pause, en forberedende fase, uten tidsavstand - med journalistiske taler fra forfattere, deres essays, rapporter fra slagmarkene.

Utseendet til den journalistiske artikkelen fra 1941-1942 ble dannet i en hast, i en slik spenning hos forfatterne at det ikke var lett å huske å følge noen kanoner, estetiske normer eller lojalitet til sjangeren. Den dødelige faren for moderlandet forvandlet selve ideen om å redde det, ideen om den ytterste mobiliseringen av alle styrkene til de kjempende menneskene til materialet til artikkelen, bestemte strukturen, lyden av forfatterens stemme. "Vår sak er rettferdig. Fienden vil bli beseiret. Seieren vil være vår" - disse formlene, ideene, lød allerede 22. juni 1941 i talen til V.M. Molotov (og deretter 3. juli 1941, i talen til I.V. Stalin), var det nødvendig å umiddelbart, raskt utvikle, godkjenne, forvandle seg til "vitenskapen om hat." Ordet er sjefen for menneskelig styrke, og ikke en resonator for hans svakheter ... Bare en person med en utviklet, hardt tilegnet sans for Fosterlandet kan kringkaste "som en klokke på veche-tårnet i feiringens og problemenes dager av folket."

Journalistikken løste spesifikke oppgaver med sikte på å løse én oppgave - å vinne en dødelig kamp, hvor det sovjetiske folket ikke hadde rett til å tape. Det er vanlig å fremheve følgende hovedtemaer som dukket opp fra sidene til aviser og magasiner i krigsårene:

1) tema for hjemlandet;

2) hat mot de fascistiske inntrengerne;

3) heroismen til krigere, partisaner, arbeidere;

4) om ofrene for fascismen;

5) om tro på seier;

6) om frigjøringsoppdraget til det russiske folket.

I dette arbeidet vil vi spore, ved å bruke materialet fra avisen "Stalins kollektive bonde", hvordan disse emnene ble dekket, hvordan hovedtrekkene til journalistikk under den store patriotiske krigen ble manifestert.

produsert i byen Pokhvistnevo og Pokhvistnevo-distriktet

i 1941-1945. Avisstruktur

Totalt inneholder filen 30 utgaver av regionavisen «Stalins kollektive bonde», utgitt i byen Pokhvistnevo (vedlegg 1).

Navnet på avisen er plassert i øvre venstre hjørne. Hver utgave har det tradisjonelle slagordet for alle aviser i den sovjetiske perioden, "Arbeidere i alle land, foren deg!", som er plassert over tittelen. Nedenfor: "Organet til Pokhvistnevsky-distriktskomiteen til All-Union Communist Party (bolsjevikene) og distriktsrådet for arbeidernes stedfortreder i Kuibyshev-regionen." Nedenfor er utgavenummer, ukedag, dag, måned og år. Til høyre for denne blokken er det trykt et slagord som definerer hovedtemaet for utgaven. For eksempel i utgaven datert 19. desember 1941. finner vi følgende: «I sør, nær Moskva og i utkanten av Leningrad, vil fienden finne sin grav. Her, under den røde hærens slag, begynner den harde gjengjeldelsen av det sovjetiske folket med de tyske røverne for alle deres forbrytelser, og ingen av dem vil unnslippe det sovjetiske folkets vrede og deres rettferdige straff.» I avisen datert 15. januar 1945. vi leser uglen til I. Stalin: «Arbeidsutnyttelsene til det sovjetiske folket bakerst, så vel som de stadige bedriftene til våre soldater ved fronten, har sin kilde i ivrig og livgivende sovjetisk patriotisme».

Hver utgave inneholder fra 10 til 18 artikler og notater i forskjellige størrelser, plassert på to oppslag i A2-format. På slutten av utgaven, i den såkalte "kjelleren" - navnet på den ansvarlige redaktøren (E. A. Mordovsky - i utgaver av 1941, A. I. Fadeikin - for eksempel i utgaven datert 02/8/1942, A Silkin - i avisen datert 19.05.1944.). I noen utgaver for 1945 er navnet på sjefredaktøren ikke til stede. Opplaget er også indikert - gjennom hele perioden forblir det uendret: 1530. Og også: "Type. Pokhvistnevsky distriktskomité for Kuibyshev-regionen"

Virker karakteristisk en liten mengde illustrasjoner. Av de tretti utgavene er det bare i 16 vi finner bilder i små størrelser – enten plakater, for eksempel for malerhærens dag, eller karikaturer. Det er et portrett av I. Stalin og 7 fotografier.

De aller fleste artiklene er informative. Det er artikler av emosjonell karakter. I utgangspunktet er dette avsnittet "Brev fra fronten", artikkelen "Drep en tysker". Av de tretti utgavene ser vi bare dikt to ganger: fra 01/01/1942 "Moskva i disse dager" (forfatter S. Shchipachev) og i utgaven av 18.04.1942 - "Feat" signert "St. Sersjant Nikolai Evstafiev." Det vil si at litterær kreativitet er veldig dårlig representert. Det er en naturlig forklaring på dette: landet ga all sin styrke for å kjempe mot fienden. Likevel, når du leser linjene på de gulnede, tynne sidene, føler du folkets kolossale spenning, du blir overrasket over motet, daglige heltemot og dedikasjon til folket på den forferdelige tiden.

Hovedoppgaven som sovjetisk journalistikk stilte under krigsårene varfange hendelser i brennende forfølgelse, hjelp folket med sine kunstneriske ord i kampen mot fienden. Som A. Tolstoy sa, "i krigens dager blir litteratur virkelig folkekunst, stemmen til den heroiske sjelen, sjelen til folket."

Folk kunne finne ut direkte fra avisene hva som skjedde ved frontene. Derfor, i hver utgave meldingene "Fra det sovjetiske informasjonsbyrået", i 1945-"På frontene til den patriotiske krigen." På rommene 22.11. 1942 og 10.02.1943 Store artikler ble ganske enkelt publisert: "Angrep på en gruppe nazistiske tropper i Vlidikavkaz-området", "Troppene våre okkuperte byene Kursk og Korocha"

Siden februar 1944 er det nødvendig med artikler i overskriften "Om den internasjonale situasjonen", som dekker emnetfrigjøringsoppdraget til det russiske folket.

I 1941-1942 var det viktig å fremme hat mot de fascistiske inntrengerne. I utgaven av 10.11.1942 finner vi artikkelen "Drep tyskeren!", som snakker om "den forferdelige plagen som sovjetfolk opplevde som falt i tysk fangenskap," og 14.10.1942 i artikkelen «Barns hardt arbeid», som inneholder utdrag fra historiene til innbyggerne i landsbyen Manuylovo om barns tilbakebrytende arbeid og deres overgrep.

"Letters from the Front" inntar en spesiell plass i nesten alle utgaver.: «Kjære landsmenn. Vi, gardistene til N Guards-enheten, tidligere medlemmer av teamet ditt, i dagene med den harde kampen for vårt moderland, sender deg våre vakthilsener fra fronten...” (22.11.1942)

14.10.1944 En artikkel om bragden til bøndene i landsbyen Svirzh: soldatene fra den røde hær ble tvunget til å forlate landsbyen midlertidig under omplassering, og bøndene reddet 70 sårede fra fienden.

Avisen dekker ikke bare det sovjetiske folks bedrifter ved frontene bredt. Du leser, og du forstår - på baksiden, selv på territoriet til vår Pokhvistnev og området, var det også kamper. Arbeid. De aller fleste artiklene har overskriftene: «Ikke en eneste dag med forsinkelse med forberedelse til såing», «Ikke en times forsinkelse i oppfyllelse av kornleveranser til staten», «Hele landet hjelper fronten», «Forpliktelsen av traktorførerne", "Gjelden til Pokhvistnev-oljearbeiderne".Heroismen til soldater, partisaner og arbeidere ble mye dekket på sidene til «Stalins kollektive bonde», som i all krigsjournalistikk.

Humoristiske skisser blir bedt om å støtte moralen til folket (som nevnt, det er ganske mange av dem, 4 per tretti utgaver): 23.02.1943 - illustrasjon av kunstneren Dolgoruky fra TASS fotokrøniker, Caricature “Transformation av "Frauts" av Kukryniksy-kunstnerne, dikt av D. Bedny DÅ er ikke dyr med vill de styrtet hylende inn i den stormfulle strømmen. Det er Hitler, linje for linje, som kjører «Krauts» mot øst... (18.03.1943)

Når du blar gjennom sidene i den trykte publikasjonen, leser linjene, forstår du: det er sannsynligvis den mest vanlige, denne avisen med et så uoriginalt navn "Stalins kollektive bonde"... Hvor mange av disse ble utgitt i en rekke regioner og byer i vårt Land! Men det var tidsskriftene som brakte støttende og godkjennende ord til folk. Det var det trykte ordet som forente folk både foran og bak. Dette betyr at vi trygt kan kalle tidsskrifter et seiersvåpen, et våpen som, en gang i hendene på det store russiske folket, bidro til å bringe frihet til mange folk og generasjoner som lever på jorden.Dermed er hovedhypotesen det trykt publikasjon "Stalins kollektive bonde", utgitt i Pokhvistnevsky-distriktet i 1941-1945. er et slående eksempel på journalistikk under den store patriotiske krigen, som ble fullstendig bekreftet.

Journalistisk stil sett fra et språkvitenskapelig synspunkt.

Hovedtrekk og symptomer.

Den journalistiske talestilen brukes til å formidle sosialt betydningsfull informasjon samtidig som den påvirker leseren, lytteren, overbeviser ham om noe, innfører ham visse ideer, induserer ham til bestemte handlinger.

Brukssfæren til den journalistiske talestilen er sosioøkonomiske, politiske, kulturelle relasjoner.

For en journalistisk talemåtekarakteristisk :

1) logikk;

2) bilder;

3) emosjonalitet;

4) evalueringsevne;

5) verneplikt.

Blantleksikalske midler Følgende bør defineres (og gis eksempler):

en kombinasjon av standard, geistlige uttrykk (klisjeer) og uttrykksmåter for tale (stille et spørsmål - tidens puls );

høy bok og vokabular (kraft, skapelse; promotering, soloalbum );

et stort antall lånte ord (konsensus, bilde );

bruk av neologismer (Dumamedlem = stedfortreder, militant = terrorist )

Morfologiske midler.

Syntaktiske betyr.

Oppgaver og øvelser.

3.1. Utfør språklig analyse av teksten. Bestem dens viktigste karaktertrekk og tegn, gi eksempler, bestemme type tale.

Hvordan Paulus ble tatt til fange.

Stalingrad. 3. februar (På telegraf). Detaljer om fangsten er nå blitt kjent. General feltmarskalk Paulus og andre generaler.

Blant de fangede fiendtlige generalene er sjefen for den 1. rumenske kavaleridivisjonen, general Bratescu.

Da han ble spurt:

Og hvor er hestene dine, herr kavalerigeneral? - Bratescu svarte:

De ble slukt av soldatene til feltmarskalk Paulus.

Vi var vitne til en krangel mellom de rumenske og tyske generalene. Tyske generaler kalte foraktelig alle rumenere for tyver, og rumenerne kalte sine allierte for bødler og røvere.

Og de utskjelte alle sjefen sin, feltmarskalk Paulus, for å ha skjult ultimatumet til marskalk av artilleri Voronov og generaloberst Rokossovsky for dem.

Paulus ble tatt til fange med stor dyktighet.

Speiderne konstaterte med sikkerhet at Paulus' kommandopost var lokalisert i sentrum av Stalingrad. Alt ble funnet ut - hvor mange offiserer som var på kommandoposten hans, hvor hovedkvarterets biler var parkert, hva slags sikkerhet det var. Paulus hadde stor trygghet. Hun reddet ham imidlertid ikke fra fangenskap.

Aksjonen startet natt til 31. januar, mens slaget pågikk. Det utspilte seg nettopp på de stedene der det mest brutale slaget fant sted.

Om natten brøt stridsvogner og maskingevær seg gjennom til Paulus’ kommandopost. Ved daggry var huset blokkert og alle vaktene ble ødelagt. Oberst general Paulus hadde nettopp mottatt et radiogram fra Hitler der Führer gratulerte Paulus med opphøyelsen til rangen som feltmarskalk i det tredje imperiet.

Den nyutnevnte feltmarskalken ante ikke før morgengry at huset i hvis kjeller han satt var omringet og at all kommunikasjon var i våre hender. Da dette triste faktum ble fastslått, sendte Paulus sin adjutant for å forhandle om overgivelse.

Og klokken 10 om morgenen dro våre autoriserte representanter, akkompagnert av våre maskingeværere, som holdt alle passasjer og utganger fra huset under ild, til feltmarskalkens kommandopost.

Det var nesten helt mørkt der. Da lyset ble slått på, merket vitner til denne ekstraordinære hendelsen stor uorden i kjelleren. Generaler og oberster stimlet her, ubarberte, svarte av sot. Telefonoperatøren appellerte forgjeves til enhetene sine: kommunikasjonsledningene ble forsiktig kuttet av våre tankmannskaper og maskingeværere i alle retninger.

Feltmarskalken kom ut i full generaluniform med et dystert blikk.

Det skal imidlertid sies at feltmarskalken ikke hadde noen grunn til å være i et annet humør. Han mistet alle troppene sine, alt utstyret sitt.

Dermed endte det fullstendige nederlaget til Nazi-Tyskland.

Jente i overfrakk

Jente i overfrakk. Med hvilken stolthet og respekt ser vårt sovjetiske folk på deg.

Med hvilken glede blir nyheten om uselviskheten til jenter i flotte frakker mottatt under hvert sovjetisk tak! Vi velsigner jentene som redder sårede soldater under fiendtlig ild. Vi forherliger jenter som er ypperlige til å bruke en snikskytterrifle, et maskingevær, en granat, og som tåler alle vanskelighetene i militærlivet med hevet hode. Vi synger om ditt mot og din lojalitet til ditt hjemland, jente i overfrakk.

Mot. Tross alt vet hver og en av oss: det er så lett å komme bakerst med en såret person, det er ikke så lett å redde et liv.

Leningrad-fronten hilste uvennlig på Nadya Putinina; det virket for henne som om hun ville bli blåst bort, brent som et gresstrå av kampens brennende vind. Det første slaget var forferdelig. Bare den første sårede mannen visste om dette. De trøstet hverandre. To kuler stakk gjennom beinet hans, og et granatfragment brant brystet hans. Nadya stormet rundt og dro jagerflyet inn i krateret. Han stønnet mens han blødde. Hjertet hennes knuste av medlidenhet med ham. Han beroliget henne. Hun bandasjerte ham, la ham på frakken hans og bite tennene sammen og dro ham med vanskeligheter til ambulansen.

De første sårede. Hun vil bære det i hjertet gjennom hele livet, akkurat som man bærer den første kjærligheten eller den første sorgen. Noen uker senere fikk hun et brev fra ham. Han takket henne for at hun reddet ham. Hun leser fortsatt dette notatet på nytt med beven, selv om hun nå har trukket nittifem sårede fra slagmarken under ild sammen med våpnene deres. Nå har hun allerede vært i mange kamper og de har gjort øynene hennes harde. I tjueto dager var hun omringet, og sammen med en gruppe krigere lette hun hardnakket etter en utvei og fant den.

Nylig tildelte Militærrådet til Leningrad-fronten henne Leninordenen. Nadya Efimova oppnådde en bragd.

To platoner med soldater fra den røde hær rykket frem mot landsbyen. Ytterligere tretti til førti meter, og jagerflyene vil nå de ytterste hyttene. Men en kontinuerlig bølge av maskingevær og mørtelild tvang dem til å legge seg ned. De ble liggende. Tyskerne skjøt kontinuerlig, og tillot ikke angriperne å heve hodet. Nadya presset også hele kroppen mot bakken. Landsbyen var nær, veldig nær, men fiendens ild raste uten å avta, og det så ut til at det var umulig å rømme fra denne ildstormen.

Og plutselig løftet en jente seg opp fra bakken. Vinden rufset kanten på frakken hennes og håret. Hun ble stående urørlig i flere sekunder, så gikk hun frem og holdt sanitærvesken til seg.

De røde garde reiste seg. Nadya så dette og skyndte seg frem.

Bak meg! På tyskerne!- hennes friske jentestemme, full av frekkhet og vilje, skar gjennom stillheten.

Jenta hevet pelotonen for å angripe. Landsbyen ble tatt.

Og hvor mange slike modige jenter i frakker er ivrige etter å kjempe mot fienden og anser det som heldig hvis et alvorlig, om enn farlig, kampoppdrag faller på deres lodd.

I oktober 1941 ble det dannet bataljoner i områder av byen Moskva for å beskytte hovedstaden. I bondehuset ble frivillige registrert for bataljonen i Kominternovsky-distriktet. To jenter kom. Disse var Natasha Kovshova og Masha Polivanova. Hvor mye mot og heltemot viste de strålende jentene i kampene for hjemlandet. Heltetittel Sovjetunionen- en velfortjent belønning.

Jente i overfrakk, det er så mye mer jeg vil fortelle om deg i dag. Omtrent nitten år gamle Komsomol-medlem Marie Grushanina, som jobbet i Ural, og deretter meldte seg frivillig for den røde hæren, studerte mesterlig luftvern og ble en snikskytter, mottok en Red Star-ordre og et "Utmerket maskingevær"-merke. .

Det er mange av dem, slik at han kan skrive symfonier og sanger. Om hvordan de kjemper, hvordan de beseirer døden og bringer seier til landet vårt. Hvor har de slike heroiske egenskaper?

Kjærlighet til landet deres, kjærlighet til folket deres gir opphav til styrke, mot og tapperhet.

· stilfunksjoner – informativ og påvirkende;

· tilstedeværelse av et stort antall uttrykksfulle og visuelle virkemidler;

· den viktigste komponenten i teksten er en høy prosentandel av ekspressivt-evaluerende vokabular og fraseologi;

· tekster er fulle av termer;

· et morfologisk trekk ved den journalistiske stilen er tilstedeværelsen av abstrakte substantiv med suffikser–ost, -stvo,- ene-, -ie, f.eks personlighet, adel, spesialitet, tillit, forbindelse;

· utropssetninger brukes ofte;

· den journalistiske stilen inkluderer et foredrag.

3.5. Skriv en artikkel (valgfritt) for høyskoleavisen "Student Bulletin" på temaet "Dag av moderne menneske"; "Det hele starter med kjærlighet"; "Fornuftens stemme"

Antonova E.S., Voiteleva T.M. Russisk språk: lærebok lærebok for primære og sekundære institusjoner. prof. Utdanning - M., 2013

Vlasenkov A.I., Rybchenkova L.M. Russisk språk: grammatikk. Tekst. Talestiler. Lærebok for 10-11 klassetrinn. generelle bilder. etablering – M., 2015.

PÅ. Senina. Russisk språk Forberedelse til Unified State Exam - 2018: pedagogisk og metodisk manual. – Rostov n/Don: Legion, 2018.

tilleggslitteratur

1. Golub, I. B. Ny oppslagsbok om russisk språk og praktisk stilistikk: lærebok. godtgjørelse / I. B. Golub. – M.: Eksmo, 2017.

2. E.S. Tekstens hemmeligheter. M., 2017.

3. Taleutvikling. Ekspressive virkemidler for kunstnerisk tale / Red. G.S. Merkina, T.M. Zybina. – M., 2015.

4. Rosenthal D.E. Håndbok for det russiske språket. Praktisk stil. – M., 2004.

Internett-ressurser:

1 . http://www.ahmerov.com/book_630_chapter_3_Predislovie.html - Nettbibliotek.

2. http://www.zipsites.ru/ - Gratis elektronisk Internett-bibliotek.

3. e.lanbook.com – Elektronisk biblioteksystem “Lan”.

4. www.gramota.ru – Gramota. Ru: referanse- og informasjonsportal "Russisk språk".

5. -Metodologiske instruksjoner etter emne.

De kjempet for hjemlandet med våpen og ord. Forfatterne som ble krigskorrespondenter under den store patriotiske krigen var midt i forferdelige hendelser. Takket være talentet deres, fanget på gulnede redaksjonelle sider, kan vi forestille oss hvordan seieren ble oppnådd.

En serie publikasjoner om forfattere og krigskorrespondenter begynner med et portrett av Konstantin Simonov.

Kilde: 24SMI

Journalistikk av den store patriotiske krigen

Den store patriotiske krigen ble den perioden i litteratur- og journalistikkens historie da alle etablerte sjangre, stiler, temaer, helter kom i bevegelse, underordnet et sentralt tema, felles for alle forfattere, samt én oppgave - å forene alle krefter i navnet på å oppnå seier. Alle ideer som hadde eksistert til nå om rollen til det kunstneriske ordet, om sjangerens renhet, om plassen til forfatterens "jeg", ble revidert under påvirkning av presserende, aktuelle oppgaver. Kreativitet, inspirasjon, talent er blitt det samme kampmiddelet som ammunisjon, utstyr og arbeidskraft.

Et trekk ved journalistikken under andre verdenskrig var en rask, lakonisk og samtidig akutt reaksjon på hendelsene som fant sted.

Kilde: https://marfino.mos.ru/

Krigskorrespondenter ble med rette betraktet som hovedpersonene i frontlinjeavisene. De beskrev livet til mennesker foran og bak. Publicister avslørte heroismen og motet til frontlinjesoldater, verden av deres emosjonelle opplevelser og følelser, og deres høye kampvilje. Kreativiteten til forfattere og journalister bidro til utdanning av lesere i en ånd av kjærlighet og hengivenhet til moderlandet, og deres verk bar en enorm ladning av patriotisme og tro på seieren til det sovjetiske folket. Takket være militærjournalister vet vi hva som skjedde under den store patriotiske krigen.

Blant forfatterne som deltok i å dekke hendelsene under den store patriotiske krigen, merker vi Konstantin Simonov, Alexei Tolstoy, Boris Gorbatov. Ordmestere skapte verk i forskjellige stiler og sjangre (brev fra forsiden, artikler, dikt, etc.), men med en felles tro på det sovjetiske folkets seier og kjærlighet til moderlandet.

Journalistikk av Konstantin Simonov

Russisk offentlig person, journalist, krigskorrespondent. Helt fra sosialistisk arbeid. Vinner av Lenin- og seks Stalin-priser. Deltaker i kampene ved Khalkhin Gol og den store patriotiske krigen 1941-1945, oberst i den sovjetiske hæren. Stedfortreder generalsekretær Union of Writers of the USSR.

Konstantin Mikhailovich Simonov ble født 28. november 1915 i St. Petersburg, døde 28. august 1979 i Moskva.

Konstantin Simonov skrev om den store patriotiske krigen ikke av forpliktelse, men av dypt indre behov. Fra de første dagene av krigen var han i den aktive hæren: han var sin egen korrespondent for avisene "Krasnoarmeyskaya Pravda", "Red Star", "Pravda", "Komsomolskaya Pravda", "Battle Banner". Simonov var en sønn av sin tid, følte dens behov og svarte på dem.

Krigen ble en tid med rask fremvekst av små sjangre - journalistiske artikler, essays, historier. Den ambisiøse prosaforfatteren Simonov lærte journalistiske ferdigheter av sine våpenkamerater. Men når det gjelder effektivitet i å skaffe materiale, hadde han ingen like. For sin fantastiske «effektivitet» og kreative fruktbarhet ble korrespondent Simonov sammenlignet med en skurtresker allerede før krigen: litterære essays og frontlinjerapporter strømmet ut av pennen hans som fra et «overflødighetshorn». Nysgjerrig og rastløs var han alltid ivrig etter å sette seg inn i ting.

1941. Sovjetiske krigskorrespondenter Konstantin Simonov, Viktor Temin, Evgeny Krieger og Joseph Utkin under forsvarsdagene av Moskva
Kilde: humus.livejournal.com

Simonovs favorittsjanger er essayet. Artiklene hans (svært få) representerer i hovedsak også en serie skisser assosiert med journalistiske eller lyriske digresjoner.

Essayene hans har alltid et narrativt plot, som gjør at de minner om en novelle. I dem kan du finne et psykologisk portrett av en helt - en vanlig soldat eller frontlinjeoffiser. Livsomstendighetene som formet karakteren til denne personen gjenspeiles nødvendigvis, kampen og faktisk bragden er beskrevet i detalj. Når Konstantin Simonovs essays var basert på materialet i en samtale med deltakere i kampen, ble de faktisk til en dialog mellom forfatteren og helten, som noen ganger blir avbrutt av forfatterens fortelling.

Den journalistiske artikkelen inneholdt en direkte, hjerte-til-hjerte-samtale mellom forfatteren og leseren om hva som var mest kjært for det sovjetiske folket i tiden da fienden truet hans eksistens.

«Å skrive om krig er vanskelig. Å skrive om det som om det var en slags folkelig, høytidelig og lett sak ville være løgn.»
Konstantin Simonov i artikkelen "A Soldier's Heart"

Simonov streber etter å kombinere en unyansert skildring av kampdager og netter med en historie om motet til en kriger. Han skriver om forsvar og offensiv, om rekognosering og nattkamp, om kampoperasjoner av infanterister og piloter, sappere og sykepleiere, artillerister og stridsvognsforbrytere. I artiklene sine navngir han oftest deres eksakte navn, vel vitende om at under krigen ventet folk spent på nyheter om sine kjære.

Essayet "Martial Arts", sendt av Simonov sommeren 1942 til "Red Star" fra Don Steppe, endte med ordene:

"Og jeg vil at Shuklins far og mor, etter å ha lest denne utgaven av avisen, skal være stolte av sønnen deres, slik at Komsomol-medlemmene i Oyrop-Tura vil huske kameraten sin, som de trenger å være som."

Simonov avslører tankene og følelsene sine enda mer åpent i sine reiseessays. Disse er "Juni-desember", "Russisk sjel", "På den gamle Smolensk-veien". Essayene bruker episoder fra Simonovs notater sommeren førti. Dette er blodige kamper nær Borisov, mengder av flyktninger, de sørgelige veiene i Smolensk-regionen, Kutepovs regiment, som står overfor fiendtlige stridsvogner til døden.

Temaet mot er vakkert utforsket i Simonovs verk. Heltene i de fleste av krigshistoriene hans oppnår ikke legendariske bragder. Deres stille mot er tydelig når de overvinner de utallige vanskelighetene i krigen. Infanterister som blir våte i skyttergravene (historien "Infanterister"), sappere som rydder veier fra miner ("Immortal Family"), artillerister som slår ut tyskere fra festningsverk ("Book of Visitors"), en sykepleier som bærer de sårede langs en humpete høstvei ("Baby" "), - dette er de typiske heltene til Simonov.

Den åndelige styrken og skjønnheten, engasjementet og motet til Simonovs journalistiske helter blir hovedmålet for menneskelig personlighet.

Verkene til Evgeny Stepanovich Kokovin om den store patriotiske krigen, hvorav mange ble skapt i løpet av krigsårene, forenes under ett deksel for første gang. Det er ingen tilfeldighet at denne boken dukket opp sytti år etter seieren: tilsynelatende er det nettopp i våre dager at behovet for en slik samling merkes.

Det er mange bøker og filmer om den store patriotiske krigen i det tjueførste århundre. Men de er skrevet og filmet av mennesker som ikke har kjempet, fra generasjonen av barn og barnebarn til frontsoldater. Og vekten er ofte lagt på de skumle eller stygge sidene ved krig. I dag prøver de å revurdere alt: årsakene, forløpet og resultatene av andre verdenskrig. Det er derfor ikke overraskende at dagens skoleelever har inntrykk av: soldater ville ikke ha kjempet hvis det ikke fantes barriereavdelinger; alle ville desertere hvis de ikke var redde for represalier; seieren ble sikret av straffebataljoner og kommandoens hensynsløshet.

Nylig hadde jeg muligheten til å se flere videointervjuer: elever på videregående skole spurte frontlinjesoldater og folk hvis barndom var under krigen. Og blant spørsmålene var følgende: «I begynnelsen av krigen ble hæren vår slått, og de sier at det var mange desertører, ingen ville kjempe. Dette er sant?". «Nei,» svarte veteranene dem selvsikkert, rolig og med verdighet. - Hvis det av en eller annen god grunn ung mann de ble ikke tatt til fronten, det ble ansett som en stor skam. Alle ville bli med i hæren. Vår nabo hadde en eneste sønn; mannen hennes døde ved fronten. Og sønnen hadde rett til utsettelse, siden han var alene med sin mor. Men moren hans ble med ham til militærregistrerings- og vervingskontoret og ba om å få sønnen hennes inn i hæren.»

Men ideen om at ingen ønsket å kjempe for moderlandet, at alle prøvde å unngå å bli sendt til fronten, dukket ikke opp i hodet til skolebarn på egen hånd: slik er det de siste tiårene i filmer, bøker, media , og til og med på sidene til lærebøkene presenteres den heroiske og tragiske historien til den store patriotiske krigen - under dekke av å avsløre "sannhet".

Tendensen til å avsløre alt og alle som en reaksjon på usannheten og løgnene til den offisielle ideologien i sovjettiden, som dekket alle aspekter av livet i perioden med "perestroika" (1985–1991), vedvarer dessverre i dag i sin mest forenklet, primitiv form - i form av ubegrunnet bakvaskelse .

Imidlertid er det viktig for enhver person som verdsetter historien til landet sitt at denne historien ikke er forvrengt, at fakta om krigen ikke blir forvrengt, og ikke bare om forløpet av store slag, men fremfor alt om hvordan vår soldater kjempet, hva de tenkte og følte. Det var som om vi begynte å glemme heltemoten til frontlinjesoldatene, og begynte å tvile på oppriktigheten i den patriotiske følelsen til sovjetiske soldater.

Men det var folk som gikk gjennom denne krigen og skrev om den – fra frontlinjen, og snakket om det de selv så og opplevde. Alle visste på egenhånd. Deres ord, deres vitnesbyrd er uvurderlig. Og i disse dager, når styrker som er fiendtlige mot Russland prøver å fullstendig "omskrive" hele krigens historie, øker behovet for vitnesbyrd fra frontlinjesoldater, for deres ord, for deres sannhet, mange ganger.

Selvfølgelig er frontlinjesoldater, inkludert frontlinjeforfattere, forskjellige mennesker, hver har sin egen erfaring og sin egen krig, sitt eget verdensbilde og sin egen karakter. Og for noen er krig bare redsel, lidelse og vold, men for andre er det menneskets hellige plikt: forsvaret av moderlandet.

Historiene og historiene om krigen av Evgeniy Kokovin er enkle og geniale. Men det er bra at de er enkle. Det er for mye list og list nå, opportunistisk omskriving av krigens historie og uhemmet bakvaskelse.

Direkte og enkelhet er sjeldne gjester i moderne verden, og derfor er disse egenskapene til Evgeniy Kokovins prosa spesielt attraktive i dag. Det er bøker som dette som oppfattes som en slags motgift mot forsøk på å redusere oppførselen til en sovjetisk soldat ved fronten til rollen som en maktesløs slave som utfører latterlige ordre fra inkompetente befal, og soldatens følelser mot frykt og smerte. Selvfølgelig var det smerte, redsel og lidelse i overflod. Men det var også noe som overgikk dem, noe som inspirerte dem til å angripe og motivere dem til heltemot: betingelsesløs, enorm, oppriktig kjærlighet til fedrelandet og til alt som står bak dette konseptet: til det innfødte hjemmet og det vektløse bjørkebladet, blått lommetørkle og det uslukkelige lyset på jentas vindu.

Poeten Sergei Narovchatov, som sannsynligvis skrev sitt beste dikt i 1941, oppfant eller komponerte ikke denne følelsen:

Jeg gikk forbi og bet tennene sammen

brente landsbyer, henrettede byer,

Ifølge sorg, ifølge russisk, ifølge min kjære,

Testamentert fra bestefedre og fedre.

Husket flammene over landsbyene,

Og vinden bærer varm aske,

Og jenter med bibelspiker

Korsfestet på bydelsutvalgets dører.

Og kråkene sirklet uten frykt,

Og dragen rev sitt bytte foran øynene våre,

Og han markerte alle overgrepene og alle henrettelsene

Edderkopp slingrende tegn.

I sin tristhet lik de gamle sangene,

Jeg satte meg ned, som en kronikk, og bladde igjennom

Og i hver kvinne jeg så Yaroslavna,

Jeg kjente igjen Nepryadva i alle strømmene.

Tro mot ditt blod, tro mot dine helligdommer,

Jeg gjentok de eldgamle ordene og sørget:

Russland, mor! Mitt umådelige lys,

Med hvilken hevn vil jeg ta hevn for deg?

Og det var ikke ordrene fra kommandoen, heller ikke partiideologien som dikterte følgende linjer til Konstantin Simonov i 1941:

Ifølge russisk skikk er det bare branner

På russisk jord, spredt bak,

...Da den store patriotiske krigen begynte, var Evgeniy Stepanovich Kokovin 28 år gammel. Han var allerede kjent både som forfatter og journalist, og publiserte aktivt i aviser og magasiner. I 1939 ble hans første bok utgitt - en samling noveller, "The Return of the Ship." Manuskriptet til boken "Barndom i Solombala" ble også skrevet og sendt til Arkhangelsk regionale forlag. Direktøren for forlaget rådet Kokovin til å vise sin historie i hovedstaden, og 22. juni 1941 ankom Jevgenij Stepanovich til Moskva.