Begrepet litterær uttale. Moderne russisk litterær uttale Hva er rollen til korrekt litterær uttale

Ortoopi (gresk orthos - rett, korrekt og epos - tale) er et sett med regler for muntlig tale som etablerer ensartet litterær uttale.

Ortopiske normer dekker språkets fonetiske system, d.v.s. sammensetningen av fonemer som skiller seg ut i det moderne russiske litterære språket, deres kvalitet og endringer i visse fonetiske posisjoner. I tillegg inkluderer innholdet i ortopi uttalen av individuelle ord og grupper av ord, så vel som individuelle grammatiske former i tilfeller der deres uttale ikke er bestemt av det fonetiske systemet, for eksempel uttalen av [shn] i stedet for kombinasjon chn (sku[sh]no) eller [v ] i stedet for g på slutten av th - - hans (at - at [v] o, hans - e [v] o).

I vanlig samtaleuttale er det en del avvik fra ortopiske normer. Kildene til slike avvik er ofte den opprinnelige dialekten (uttale på en eller annen dialekt av den som snakker) og skrift (feil, bokstavuttale som tilsvarer rettskrivning). Så for eksempel, for innfødte i nord, er et stabilt dialekttrekk greit, og for sørlendinger - uttalen av [g] frikativ. Uttale i stedet for bokstaven g på slutten av kjønn. pute. adjektiv, lyden [g], og i stedet for h (i ord, selvfølgelig, at) er lyden [h] forklart av den "bokstavelige" uttalen, som i dette tilfellet ikke sammenfaller med lydsammensetningen til ordet . Ortopiens oppgave er å eliminere avvik fra litterær uttale.

Russisk litterær uttale i dens historiske utvikling

Ortopien til det moderne russiske litterære språket er et historisk etablert system, som sammen med nye trekk i stor grad bevarer gamle, tradisjonelle trekk som gjenspeiler den historiske veien det litterære språket krysser. Det historiske grunnlaget for russisk litterær uttale er de viktigste trekkene snakket språk byer i Moskva, som ble dannet i første halvdel av 1600-tallet. På dette tidspunktet hadde Moskva-uttalen mistet sine smale dialektale trekk og kombinerte uttaletrekkene til både de nordlige og sørlige dialektene i det russiske språket. Ved å få en generalisert karakter, ble Moskva-uttalen et uttrykk for den nasjonale uttalen. M.V. Lomonosov anså Moskva-"dialekten" for å være grunnlaget for litterær uttale: "Moskva-dialekten er med rette foretrukket, ikke bare for viktigheten av hovedstaden, men også for dens utmerkede skjønnhet for andre ..."

Moskva-uttalenormer ble overført til andre økonomiske og kulturelle sentre som modell og ble adoptert der på grunnlag av lokale dialekttrekk. Slik utviklet det seg uttaletrekk som var uvanlige for den ortoepiske normen i Moskva. De tydeligst uttrykte trekkene ved uttalen var i St. Petersburg, Russlands kulturelle sentrum og hovedstad på 1700-1800-tallet. Samtidig var det ingen fullstendig enhet i Moskva-uttalen: det var uttalevarianter som hadde forskjellige stilistiske overtoner.

Med utviklingen og styrkingen av det nasjonale språket, fikk Moskva-uttalen karakteren og betydningen av nasjonale uttalenormer. Det ortoepiske systemet utviklet på denne måten har vært bevart den dag i dag i alle sine hovedtrekk som stabile uttalenormer for det litterære språket.

Litterær uttale kalles ofte sceneuttale. Dette navnet indikerer viktigheten av realistisk teater for å utvikle uttale. Når man skal beskrive uttalenormer, er det helt legitimt å referere til uttalen av scenen.

I dannelsen av litterær uttale hører en eksepsjonell rolle til radiokringkasting, fjernsyn og lydkino, som fungerer som et kraftig middel for å spre litterær uttale og opprettholde dens enhet.

Uttalesystemet til det moderne litterære språket i dets grunnleggende og definerende trekk skiller seg ikke fra uttalesystemet fra før-oktobertiden. Forskjellene mellom første og andre er av en spesiell karakter. Endringene og svingningene som har oppstått i moderne litterær uttale gjelder hovedsakelig uttalen av enkeltord og deres grupper, samt individuelle grammatiske former. Så for eksempel uttalen av den myke lyden [s] i affikset -s - -sya (moyu[s"], såpe[s"ъ]) med den gamle normen (moyu[s"] - soap[s) "ъ]) bidrar ikke til noen endringer i systemet med konsonantfonem til det moderne russiske språket. Å styrke den nye uttaleversjonen av affikset -sya - -sya (gutt[s") som en moderne ortoepisk norm bringer uttalen nærmere skrift, noe som ikke var tilfellet med den gamle uttalevarianten (boyu[s]), og derfor er ganske passende.

Et eksempel på en ny uttalevariant som gjør en endring i det fonetiske systemet til språket er uttalen av en lang hard i stedet for en lang myk ["]: sammen med [vo"i], [dro"i] de uttale voy, droy Styrking av den nye uttalevarianten gjør en endring i språkets fonetiske system, frigjør det fra det isolerte elementet ["], som ikke er organisk forbundet med konsonantsystemet som helhet. Denne erstatningen gjør det fonetiske systemet til det moderne russiske språket mer konsistent og integrert og fungerer som et eksempel på forbedringen.

Eksemplene som er gitt viser at de nye uttalealternativene er ulike. Hvis de forbedrer uttalesystemet og gir det større konsistens, viser de seg å være levedyktige og har grunnlag for konsolidering som en ortoepisk norm. Ellers dør uttalealternativet gradvis ut.

Differensieringen av stiler i det litterære språket innen vokabular og grammatikk kommer også til uttrykk i uttalefeltet. Det er to typer uttalestil: samtalestil og offentlig (bok) talestil. Samtalestil er vanlig tale, dominerende i hverdagskommunikasjon, stilmessig svakt farget, nøytral. Mangelen på fokus på perfekt uttale i denne stilen fører til at det dukker opp uttalevarianter, for eksempel: [pros"ut] og [pros"t], [high] og [high". Bokstilen kommer til uttrykk i ulike former. av offentlig tale: i radiokringkasting og lydfilmer, i rapporter og forelesninger, etc. Denne stilen krever upåklagelig språklig design, streng bevaring av historisk dannede normer og eliminering av uttalevariasjoner.

I tilfeller der forskjeller i uttale utelukkende skyldes fonetikkområdet, skilles to stiler ut: full og daglig (ufullstendig). Full stil Det kjennetegnes ved en tydelig uttale av lyder, som oppnås ved et sakte taletempo. Samtalestilen (ufullstendig) er preget av et høyere tempo og, naturlig nok, mindre forsiktig artikulering av lyder.

ble dannet på grunnlag av den muntlige talen fra Moskva (Moskva-vernacular), som gjenspeilte funksjonene til nordlige og sørlige russiske dialekter.

Denne prosessen begynte tilbake på 1700-tallet, da Moskva ble sentrum for den russiske staten. Det antas at på 1800-tallet. Gammel Moskva-uttale utviklet seg i alle hovedtrekkene, som bestemte mange av normene for moderne russisk litterær uttale.

I løpet av de siste 70 årene har mange av de gamle uttalenormene gjennomgått betydelige endringer av ulike årsaker. I henhold til gamle Moskva-normer, med noen ord lånt fra det kirkeslaviske (gamle kirkeslaviske) språket, var det derfor nødvendig å uttale et stemt par i samsvar med lyden [x]: gud, godhet, nåde, Herre, Herre. I samsvar med denne normen ble [x] uttalt på slutten av ordet: gud [bokh], god [blah]. I moderne russisk litterær uttale uttales disse ordene [g] (på slutten [k] - god [blak]), bortsett fra ordet gud, som beholdt uttalen [bokh] og interjeksjonene Herre! På samme måte er kombinasjonen chn, som i henhold til gamle Moskva-normer skulle ha blitt uttalt som [shn], nå erstattet av uttalen [ch"n] og står kun igjen i noen få ord.

Vanligvis støttes den gamle versjonen av uttale i teatralsk tale, i talen til radio- og TV-kunngjørere. Det kan også finnes i poesi. Dermed er den gamle Moskva-normen med å uttale postfiksen, som hører fortiden til, refleksive verb, nedtegnet i diktene til A.S. Pushkin ("Både laurbæren og den mørke sypressen/Vokst frodig i naturen"), og den gamle stressnormen ble grunnlaget for den poetiske rytmen til M.Yu. Leromontov ("I fangenskap bleknet søstrene hennes, / I en ulik kamp falt brødrene"). Ordspråk og andre stabile kombinasjoner bevarer også ofte utdaterte normer: Øredobber til alle søstre.

På 1900-tallet, og spesielt mot slutten, kom påvirkningen av visuell oppfatning av det grafiske utseendet til et ord (trykt eller skrevet ord) frem blant de sosiale årsakene til ortopiske endringer.

Orthoepy studerer ikke bare uttalenormene som eksisterer side om side i et språk, men skiller også mellom normativ og ikke-standard, ikke-litterær uttale (for eksempel å uttale [chn] i et ord, selvfølgelig, erstatte [y] med [ъ] i en ubelastet stilling osv.). Ikke-ortopisk uttale "kløer" øret, forårsaker fordømmelse i ethvert kulturelt miljø og fungerer ofte som et middel til å skape en komisk effekt: [kal"in'arnj t"'ekhn"k'm] i stedet for [kul"in' arnj t"'ekhn"ikum] (kulinarisk teknisk høyskole).

Nevn årsakene til avvik fra ortopiske normer.

Årsaker til avvik fra ortopiske normer.

Å forurense tale med ikke-litterære ord er uønsket og utålelig i en forelesers tale, men det russiske språket bryr seg ikke om dette. Som enhver stor elv, vil den kaste ut små rusk, og etterlate i dets mektige vann bare det som er blitt fordøyd og til slutt er nyttig for den.

Hvert ord fra forskjellige lag av språket vil finne sin plass i forskjellige talestiler. Dermed gir bevisste avvik fra normen liv til dagligdags tale, og i et kunstverk er de et av talemidlene til helter. Tross alt løy ikke Pushkin da han skrev:

Som rosenrøde lepper uten et smil,

Ingen grammatisk feil

Jeg liker ikke russisk tale.

Og er det nødvendig å kaste torden og lyn, krever at folk i vanlig samtale

brukte du bare standarder godkjent av standardordbøker? Men,

Når vi går på talerstolen for å holde et foredrag eller en rapport, må vi holde oss strengt til alle

talenormer.

Begrepet talenormer

Talenormer er diktert av sosial talepraksis og kommer til uttrykk i uttale og stress (ortoepiske og aksentologiske normer), i

bruken av grammatiske former (grammatiske normer) og i normene

ordbruk (leksikostilistiske normer). Disse normene bestemmes av talen til flertallet av utdannede mennesker som snakker Moskva-dialekten, som dannet grunnlaget for det normative litterære russiske språket. Teater, radio og TV, som strengt overvåker renheten til det litterære språket, er originale standarder og korrigerere for normativ tale. Tallrike ordbøker og oppslagsbøker om ulike aspekter av talekultur har blitt konstante følgesvenner for enhver kulturperson, og spesielt forelesere.

Det litterære språket er preget av allment aksepterte uttalenormer, som skiller det fra regionale dialekter, eller dialekter, og forener det med vanlige normer. Settet med disse normene kalles ortoepi. Russisk ortoepi er basert på Moskva-uttalen, som først og fremst er preget av den såkalte "akanye", dvs. uttale av ubetonet O som A, samt andre fonetiske trekk. Ulike oppslagsbøker og manualer om ortoepi gir detaljerte instruksjoner om normene for uttale av lyder og deres kombinasjoner. I disse samme oppslagsbøkene kan man som regel også finne ordbøker som regulerer grunnleggende aksentologiske normer, d.v.s. regler for stress i ord som oftest uttales feil.

Her vil vi ikke vurdere ortopiske og aksentologiske normer i detalj, men vil prøve å oppsummere hovedmønstrene for deres bruk og foreslå noen måter å forhindre mulige brudd på uttalenormer.

Ikke rart de sier at «gull glitrer selv i skitt». Husk fra Pushkin: "Umiddelbart gjenkjente de fra talen at de hadde tatt imot prinsessen." Det er ved tale, ikke av klær. Og samtidig vil en dyr dress og en vakker frisyre ikke redde deg hvis "alle", "dokumentere", "ungdom", etc. plutselig glir inn i talen.

Et veldig slående eksempel på en slik "ødeleggelse av det primære bildet" ble vist av skuespillerinnen N. Mordyukova, som spilte rollen som sjefen for distriktets helseavdeling i den satiriske komedien "Thirty Three". Det er ingen harde farger i utseendet hennes, hun er levende, ekte. Men her gir heltinnen en rapport til et stort og ansvarlig publikum. Teksten i talen holdes strengt vitenskapelig stil- og plutselig: "Vi trenger midler!" Uttrykket gir umiddelbart en skarp satirisk fargelegging til hele bildet av en administrator som er ivrig etter å komme inn i vitenskapen. Og denne lille stave- eller rettere sagt aksentologiske feilen forårsaker en voldsom reaksjon hos publikum. Publikum ler fordi uhøfligheten som har vært så lenge og nøye skjult, plutselig avsløres. Den eksplosive kraften ved å bryte uttalenormer er stor. Foreleseren bør

Husk alltid dette og arbeid hele tiden for å forbedre nivået på stavekulturen din. Dette er desto mer nødvendig siden uttalestandardene er de mest fleksible på språket vårt.

Men stavefeil er ekstremt vedvarende i talen til enkeltpersoner. Årsakene til dette er forskjellige. Dermed bestemmes de mest varige, vanskelig å rette feilene av dialekten til den som snakker. Og her bør normbrudd tilnærmes forskjellig. Det er brudd på den ortopiske normen av generell dialektkarakter, for eksempel spor av "okanya" i tale eller den myke, frikative G, karakteristisk for sørlige dialekter. En person som vokste opp under forholdene til denne dialekten kan bli kvitt den med store vanskeligheter, og ikke alltid. Det ser ut til at hvis det er en generell talekultur, utmerket kunnskap om emnet og en klar logikk i utsagnet, vil et "generelt bakgrunnsbrudd" av den ortoepiske normen ikke forstyrre lytterne. Mange mennesker oppfatter til og med "dialektbakgrunnen" med en viss glede, som en manifestasjon av individualitet, selv om andre kan synes det er irriterende.

Men hvis foreleseren gjør en grov aksentologisk feil i talen

type: fritid eller rødbeter, så vil alt smart og praktisk som han sier bli oppfattet gjennom prismet til denne "fritiden" og "betene". Og hvis et brudd på generell bakgrunnsuttale er tillatt, vil ikke lytteren tilgi taleren for slike stavefeil som "nyasu", "vyasna" eller "go", "lage støy", etc.

Dialektal tale forstyrrer mestringen av generelle litterære normer for språket, og

Derfor er en av de viktigste oppgavene i kampen for en talekultur frigjøring fra dialektale trekk. Et betydelig ansvar for å oppfylle denne viktige oppgaven ligger hos foreleseren.

Oppførsel i uttale og feil som " dårlig vane: «kryssfiner», «pioner», «tema», «speil» eller omvendt en myket uttale som «estetikk», «hotell», «syntetisk» osv. Den første gruppen av ord uttales feil under påvirkning av deres utenlandske opprinnelse. Det virker for foredragsholderen som om dette høres mer "kulturelt" ut (husk Tsjekhovs college-jente, som motsatte seg "provinsialene", sa: "I Püthurburg ..."). Både slike manerer og den kunstige tilpasningen av russiske uttalenormer til ord som ikke fullstendig har gjennomgått prosessen med "russianisering", som "estetikk", "tendens" og lignende, blir like dårlig oppfattet av lyttere og, som enhver dårlig vane , må umiddelbart fjernes fra foreleserens tale. Dette er ikke så vanskelig å gjøre, du trenger bare å ta hensyn til de angitte feilene og jobbe med dem, helst med en båndopptaker.

Brudd på aksentologiske normer forekommer noen ganger under påvirkning av folkespråk i kombinasjon med dialekter. For eksempel kan man ikke tolerere inntrengning i en forelesers tale av slike dagligdagse former som "valg", "arkitekt", "foreleser", ingeniør", som oppsto i dagligtale under påvirkning av endrede normer for uttale av ordene "workshops". - verksteder", "traktorer - traktorer" ", "professorer - professorer". Endringen skjedde foran øynene våre, og derfor oppsto illusjonen om at alle ord som passet til denne modellen kunne «moderniseres» på samme måte.

Hva er artikulasjon?

Og hvorfor trengs det?

Artikulasjon er taleapparatets arbeid for å skape lyd på riktig måte. Med korrekt artikulasjon er det en klar inndeling av lyder som vi kan skille.

Begrepene artikulasjon og diksjon er nært beslektet. Etableringen av korrekt diksjon innledes av artikulatorisk gymnastikk, som aktiverer hver del av taleapparatet. For å oppnå god diksjon, må du først varme opp og forberede organene som er involvert i uttalen av lyder (tunge, gane, strupehode, etc.). Dette tilrettelegges av artikulasjonsøvelser.

Artikulasjon er først og fremst den korrekte og distinkte uttalen av lyder. Og hovedrollen her er ikke gitt til vokalforbindelser, men til uttaleorganene, som kan være aktive (tunge og lepper) og passive (tenner, tannkjøtt, myk og hard gane).

Uttale av ord er et ganske komplekst system, å komponenter som inkluderer åndedrettsorganer, stemmebånd, munn og nese, tunge, lepper osv. Handlingene til dette systemet er koordinert med hverandre og, viktigere, uten anstrengelse snakkende mann. Når en person opptrer, trenger ikke en person å tenke på denne interaksjonen, for eksempel hvordan stemmebåndene og den myke ganen, tungen og tannkjøttet skal samhandle med hverandre. Ellers, når han opptrer, vil han veldig lett bli forvirret og artikulasjonen av lyder vil rett og slett være forferdelig. Under direkte, mekanisk tale, utfører organene våre som er ansvarlige for uttale den nødvendige innflytelsen på alle egenskapene til stemmen som bestemmer kvaliteten: volum, uttalehastighet, tonehøyde, klangfarge.

Taleartikulasjon er arbeidet til organene som er ansvarlige for tale, som er nødvendige for uttalen av lyder. Organene som er ansvarlige for tale består av:

Hjernen, som ved hjelp av det motoriske talesenteret sender spesifikke impulser vha nervesystemet til organene som er ansvarlige for artikulasjonen av tale, dvs. dens uttale;

Åndedrettsapparatet (lunger, bronkier, luftrør, diafragma og bryst), som danner en luftstrøm som sikrer opprettelsen av de nødvendige vokalvibrasjonene som er nødvendige for artikulasjon;

Organene for taleuttale, som hovedsakelig kalles taleorganer.

Hovedbetingelsen for at artikulasjonen av lyder skal være korrekt, er at en person oppfatter talen til omkringliggende mennesker gjennom hørsel. Og dette er direkte nedfelt i barndommen, når barnet først hører uttalen av ord, er det slik han vil uttale dem. Hvis det til og med er mindre hørselsproblemer, vil det ta en viss tid å mestre tale.

Årsakene til dårlig taleartikulasjon kan ligge i personen selv. Han kan være sliten, sjenert, eller tvert imot, altfor selvsikker, likegyldig, syk, og mange andre grunner kan bidra til dette. Ved å eliminere disse årsakene vil artikulasjonen din forbedres betydelig. Spesielle øvelser for å forbedre artikulasjonen bidrar også til å forbedre artikulasjonen.

Introduksjon

Studiet av det russiske språket og talekulturen som en disiplin er nødvendig ikke bare for filologer og lingvister, men også for alle de som streber etter å oppnå høy level talekultur, som streber etter å utvikle og forbedre sin egen personlighet. Denne disiplinen undersøker grunnlaget for talekultur, spesifikasjonene og typene av taleaktivitet, og karakteriserer de grunnleggende mekanismene for tale. Det er umulig for noen utdannet og selvrespektende person å klare seg uten denne kunnskapen.

Språkets rolle i livet til enhver person og samfunnet som helhet er enorm, siden fremveksten og eksistensen av en person og språket hans er uløselig knyttet til hverandre. Språkets hovedfunksjon er kommunikasjon og kunnskap om virkeligheten.

Et språk kalles litterært fordi dets tilblivelse er basert på utvalget av alt det beste som finnes i språket og som må bevares og utvikles, det vil si språkets kultur.

Litterært språk må ha følgende egenskaper:

• - enhet;
• - stabilitet;
• - normalisering;

Språkets innflytelse og dets funksjoner på personens personlighet er svært mangfoldig og påvirker ulike aspekter av personligheten.

Tale er en måte å realisere språkets funksjoner. Språk skiller seg fra tale først og fremst ved at språk er et system av tegn, og tale er en aktivitet som skjer som en prosess og presenteres som et produkt av denne aktiviteten. Vi kommuniserer ved hjelp av tale, og kommunikasjonens rolle i livene våre, både offentlige, private og profesjonelle, er stor. Uten kommunikasjon er livet umulig.

Begrepet litterær uttale

Spørsmål om korrekt litterær uttale studeres av en spesiell språklig disiplin - ortoepi (fra gresk ortos - korrekt og epos - tale). Ortopiske regler og anbefalinger har alltid vært i fokus for russiske filologer, så vel som representanter for de yrkene hvis aktiviteter er direkte relatert til offentlige taler foran et publikum: regjeringen og offentlige personer, forelesere, kunngjørere, kommentatorer, journalister, kunstnere, oversettere , russiske og utenlandske lærere språk, predikanter, advokater. Men i i fjor Det har vært en merkbar økning i interessen for problemene med muntlig kultur blant ulike samfunnssektorer. Dette tilrettelegges av sosioøkonomiske endringer i landet vårt, demokratisering av alle aspekter av livet. Praksisen med å kringkaste parlamentariske debatter og høringer og direktesendte taler har blitt utbredt: statsmenn, ledere av partier og bevegelser, politiske kommentatorer, spesialister innen ulike felt av vitenskap og kultur.

Mestring av normene for litterær uttale, evnen til å uttrykke seg og korrekt formulere muntlig tale blir gradvis anerkjent av mange som en presserende sosial nødvendighet.

Historisk utviklet utviklingen og dannelsen av reglene for russisk ortoepi seg på en slik måte at grunnlaget for litterær uttale var Moskva-uttalen, som noen varianter av St. Petersburg-uttalen senere ble "lagdelt".

Avvik fra normene og anbefalingene for russisk litterær uttale blir sett på som et tegn på utilstrekkelig tale og generell kultur, noe som reduserer talerens autoritet og sprer oppmerksomheten til lytterne. Regionale særegenheter ved uttale, feil lagt vekt, "redusert" samtaletonasjon og lite gjennomtenkt pause distraherer fra den korrekte, adekvate oppfatningen av en offentlig tale.

Feil uttale gjennom radio og TV blir "replisert" til et stort publikum, bevisst eller ubevisst assimilert og forsterket, og eroderer dermed ideen om korrekthet og renhet i talen, som er nødvendig for enhver kulturperson. I tillegg er det visse negative sosiopsykologiske konsekvenser av banning, som har en tendens til å spre seg (spesielt under forhold med kringkasting hele døgnet). Siden flertallet av lytteren først og fremst tar hensyn til innholdssiden av informasjonen, kontrolleres ikke lydsiden av talen av ham, men registreres på et underbevisst nivå. I disse tilfellene er alt som motsier den etablerte tradisjonen for utformingen av russisk klingende tale: et brudd på intonasjonsmønsteret til frasen og teksten som helhet, uberettiget logisk stress, pauser som ikke samsvarer med den naturlige "flyten" av tale, forårsaker en intuitiv følelse av protest hos lytteren, og skaper en følelse av angst og psykologisk ubehag.

Å jobbe med din egen uttale og forbedre uttalekulturen krever at en person har viss kunnskap innen ortopi. Siden uttale i stor grad er et automatisert aspekt ved tale, "hører" en person seg selv dårligere enn andre, kontrollerer uttalen sin utilstrekkelig eller kontrollerer den ikke i det hele tatt, er ukritisk i vurderingen av sin egen uttale og er følsom for kommentarer på dette området. Reglene og anbefalingene for stavemåte, gjenspeilet i håndbøker, ordbøker og oppslagsverk, synes han er altfor kategoriske, forskjellige fra vanlig talepraksis, og vanlige stavefeil er tvert imot svært ufarlige.

Derfor, for å lykkes med å mestre den ortopiske normen eller utdype kunnskapen om russisk litterær uttale, er det nødvendig, fra synspunktet til metodiske anbefalinger:

• a) lære de grunnleggende reglene for russisk litterær uttale;
• b) lære å lytte til din egen og andres tale;
• c) lytte og studere eksemplarisk litterær uttale, som beherskes av radio- og TV-kunngjørere, mestere i litterære uttrykk;
• d) bevisst sammenligne uttalen din med den eksemplariske, analysere dine feil og mangler;
• e) korrigere dem gjennom konstant taletrening som forberedelse til offentlige taler.

Studiet av reglene og anbefalingene for litterær uttale bør begynne med forskjellen og bevisstheten om to hovedstiler for uttale: full, anbefalt for offentlige taler, og ufullstendig (samtale), som er vanlig i daglig kommunikasjon. Hele stilen kjennetegnes først og fremst av overholdelse av de grunnleggende kravene til den ortopiske normen, klarhet og distinkt uttale, korrekt plassering av verbalt og logisk stress, moderat tempo, riktig pause, nøytralt intonasjonsmønster av frasen og tale generelt. Med en ufullstendig uttalestil er det overdreven reduksjon av vokaler, tap av konsonanter, uklar uttale av individuelle lyder og kombinasjoner, overdreven vektlegging av ord (inkludert funksjonsord), inkonsekvent taletempo og uønskede pauser. Hvis i daglig tale disse funksjonene i uttalen er akseptable, så i offentlige taler de må unngås.

Utviklingen av uttalestandarder er forbundet med dannelsen av et nasjonalt språk, med utviklingen av offentlig tale, med det faktum at muntlig tale begynner å spille en mer betydelig rolle i samfunnets liv. På forskjellige språk og til forskjellige tider er graden av strenghet av ortopiske normer og deres betydning forskjellig. Typisk utvikles ortopiske normer over lang tid.

De ortoepiske normene til det russiske språket utviklet seg i sine hovedtrekk i første halvdel av 1600-tallet på grunnlag av Moskva-dialekter.

Før dannelsen av nasjonalspråket ble russisk litterær uttale ikke standardisert. Tiden med føydal fragmentering påvirket utviklingen av dialekter: Rostov-Suzdal, Novgorod, Tver, Ryazan, Smolensk og andre dialekter skilte seg betydelig fra hverandre i fonetiske trekk.

Annekseringen av andre fyrstedømmer til Moskva og sentraliseringen av den russiske staten tiltrakk seg oppmerksomhet fra høyttalere til Moskva-dialekter. Slik begynner normene for det fremvoksende nasjonalspråket å dannes.

Det positive var at Moskva-dialektene er sentralrussiske, og motsetningene i uttalen av nordlige og sørlige dialekter er svekket.

Men dialektene i Moskva var ikke homogene. Befolkningen i Moskva fyrstedømmet var representert av innbyggere på forskjellige steder, høyttalere av forskjellige dialekter.

Fram til 1500-tallet i Moskva var et karakteristisk fonetisk trekk ok, skillet mellom ubetonede vokaler av en ikke-høy stige, som var et trekk ved nordlige dialekter. På 1500-tallet, under påvirkning av sørlige dialekter, spredte akanye seg, ikke-skillet mellom ubetonede vokaler av en ikke-høy stige.

I andre halvdel av 1800-tallet ble systemet med ortopiske normer for det russiske nasjonalspråket endelig dannet, men i noen tilfeller var det svingninger.

De viktigste forskjellene i uttale var assosiert med kontrasten mellom høy stil og lav stil, boklig og poetisk versus samtale. Så, for eksempel, ble den høye stilen preget av okan, fraværet av en overgang fra [e'] til [o'] før en solid konsonant, tilstedeværelsen av [γ], alternerende i øredøvende posisjoner med [x], endringen av [ch'n] til [shn]: [ boja'ram] - [da'rom], [um'ersh'vl'e'nyi] - [n'ezabv'e'nyi], [nas' t'i'h] - [sa'm'i' x], [kjedelig] - [enkel] Stavemåten shn finnes stadig i datidens bøker: mushnoy, tabashny, kumashny, kirpishny, korishnevy og mange andre.

I XVIII-drakten blir St. Petersburg hovedstad, der Moskva-adelen flytter, og derfor har St. Petersburg-uttalen nesten ingen innflytelse på litterær uttale. Men gradvis, på 1900-tallet, basert på samspillet mellom Moskva, Central Great Russian, og St. Petersburg, Northern Great Russian, uttale, ble det dannet et spesielt ortopisk system.

Det moderne Leningrad (St. Petersburg)-systemet er preget av ekan, mangel på assimilativ mykhet av noen konsonanter, herding av myke labialer på slutten av ord, bokstavuttale av kombinasjoner [stn], [zdn], [ch't], [ch'n], mangel på dissimilering av plosiver før plosiv bakspråklig [kk], [k'k']: [ch'e'stnъ], [pra'zdn'ik], [ch'to'], [kΛn'ech'nъ], [m'a'kъ ], [l'o'kii].

Med den parallelle eksistensen av uttalesystemene fra Moskva og Leningrad (Petersburg), observeres Moskva å råde som et litterært språksystem, og forskjellene mellom uttale fra Moskva og Leningrad (Petersburg) blir jevnet ut.

Ortoepiske normer som eksisterte før 1917 er stort sett bevart. Endringene er først og fremst assosiert med en reduksjon i antall posisjoner for assimilativ mykning av konsonanter, for eksempel tannlege før labialer, med uttale som nærmer seg skriving.

I utviklingen og bevaringen av ortopiske normer tilhører teatret en stor rolle, først og fremst Maly-teatret, som er vokteren av tradisjonene i uttalen fra Old Moscow. Scenetale er fortsatt grunnlaget for de ortoepiske normene til det russiske litterære språket.

Betydningen av ortopi øker med utviklingen av kino, TV og radio.

Andreichenko L.N. Russisk språk. Fonetikk og fonologi. Ortoopi. Grafikk og rettskriving. - M., 2003

Russisk litterær uttale har utviklet seg over lang tid. Fram til 1600-tallet Det var praktisk talt ingen vanlige uttalenormer for det russiske språket. Dialektvarianter av det russiske språket var utbredt i forskjellige territorier. På disse dialektene: Rostov-Suzdal, Novgorod, Tver, Smolensk, Ryazan, etc. - sa hele befolkningen i de tilsvarende føydale landene, uavhengig av sosial tilhørighet.

Etter foreningen av de russiske fyrstedømmene og konsolideringen av Moskva som hovedstad i en sentralisert stat, vokste prestisjen til Moskva-dialekten. Dens normer, inkludert uttalenormer, begynte gradvis å spre seg og bli brukt som en enkelt nasjonal norm. Denne prosessen skyldtes den geografiske plasseringen av Moskva, som ligger i innflytelsessonen til sentralrussiske dialekter, der forskjellene mellom de nordlige og sørlige dialektene jevnes ut.

I XVI - XVII århundrer. Språket i Moskva var heller ikke homogent, fordi dens befolkning besto av mennesker fra mange steder russisk stat, som representerer forskjellige russiske dialekter. Dermed oppsto en slags sammensmelting av disse heterogene dialekttrekkene.

Fram til 1500-tallet dominerte Okanye språket i Moskva. På 1500-tallet okanye ga gradvis vei for akanye (tilfeldighet, ikke-skillelse av ubetonede vokaler O Og EN i én lyd nær [a]). Dette skyldtes påfyll av befolkningen i Moskva fra de sørlige russiske regionene. I XVII - XVIII århundrer. Sørrussisk innflytelse på språket i Moskva økte.

Uttalenormene til det moderne russiske litterære språket i sine viktigste trekk hadde allerede utviklet seg ved midten av 1700-tallet, men på den tiden preget disse normene bare Moskva-dialekten. TIL slutten av 1800-tallet V. Moskva-uttalenormen har allerede utviklet seg som en nasjonal.

På begynnelsen av 1700-tallet ble hovedstaden flyttet fra Moskva til St. Petersburg, og dette førte til at det etter hvert ble dannet et spesielt uttalesystem i den nye hovedstaden, noe annerledes enn Moskva. Noen av dens funksjoner er bevart i talen til innbyggerne i St. Petersburg frem til i dag. : [sh'ch'] på stedet sch i ord gjedde ([sh'ch']uka), leter etter (og [sh'ch']u); [w] på stedet sch før n - hi[sh]ny, i hovedsak, grasiøs; [t], [d] mellom tannkonsonanter - makt[t]men, ferie[d]nik(i Moskva - Vla[sn]o, pra[zn]ik) etc.

For tiden jevnes forskjellene mellom Moskva- og St. Petersburg-normene ut. Dette skyldes i stor grad at de i begge byer hører på samme radio, ser på samme TV og studerer fra de samme lærebøkene.

Varianter av den ortopiske normen

Ortoopi etablerer og forsvarer normene for litterær uttale. Kilder til avvik fra normen kan være:

Dialektal tale ( [b'a]reza; bo[n]ba; [vei; kakava; shpiyon), folkemunne ( kilometer;begynne; stresskoffert);

Brev (påvirket av bokstav h De sier: [Hva i stedet for [w]det; Sikkert i stedet for selvfølgelig; din[g]o i stedet for dens[v]o);

Ikke-skilling av bokstaver e Og e skriftlig ( verdiløs i stedet for verdiløs;nyfunnet i stedet for nyfunnet etc.);

Utvikling av språk (gamle litterære normer: ulykkelig; kirke; Torsdag- moderne stavestandarder: ulykkelig; kirke; Torsdag).

Mangfoldet av språklige faktorer er imidlertid ikke begrenset til den enkle motsetningen mellom norm og ikke-norm. Det er en skala av normativitet:

Ortoopiske normer som ikke tillater andre alternativer: aka[d'e]mik, a[f'e"]ra, dispan[se"]r, nedolila", etc.

Ortoopiske normer som tillater like muligheter: bulo[sh]naya - bulo[chn]naya, do[sh'] - do[sht'], ar[te]ria - ar[t']eria, ba[se]yn - ba[s']ein; hornet ditt er kreativt, glitrende - og knasende, smuldrende - smuldrende osv.

Varianter av normen, hvorav en er anerkjent som den viktigste:

Ortoopiske varianter kan høre til forskjellige stiler. Ord, når de plasseres i ulike stilistiske sammenhenger, uttales forskjellig. Det finnes sosialt betydningsfulle uttalevarianter, d.v.s. de som er typiske for ulike grupper mennesker som snakker et litterært språk, samt stilistiske alternativer som er bevisst valgt i ulike sosiale situasjoner.

Det er vanligvis tre uttalestiler: høy (høytidelig, boklig), nøytral og lav (samtaler). På bakgrunn av en stilistisk ufarget, nøytral uttale, på den ene siden, skiller trekkene til en "senket" samtalestil seg ut, og på den andre siden trekkene til en "høyere", boklig stil. Hver uttalestil dekker som regel ikke alle ord, men bare et visst utvalg av dem, hovedsakelig assosiert med ulike felt innen vitenskap, teknologi, kunst og politikk. Denne dekningen varierer fra person til person avhengig av en rekke forhold, inkludert graden av kjennskap til fremmedspråk, tradisjoner med gammel bokuttale, etc. På samme måte strekker den vernakulære uttalestilen seg til et visst spekter av populære ord og former, hovedsakelig knyttet til hverdagslivet, hverdagslivet, etc.