Hva er forskjellen mellom et knappetrekkspill og et trekkspill: enhet, tastatur. Høyre trekkspilltastatur

Vel, la oss starte med det enkleste. La meg si, for det første, at et trekkspill er deten håndholdt munnspill (først og fremst et siv tastatur-pneumatisk musikkinstrument), oppfunnet og mye brukt i Europa.

I russisk tradisjon kalles et trekkspill vanligvis et instrument med et høyrehånds klaviatur av pianotypen, men det finnes også trykknapp trekkspill med et tastatur som et knappetrekkspill. Selve navnet ble gitt

Wienerorgelmesteren K. Demian forbedret trekkspillet i 1829.

Hovedkomponenter:

Ramme. For fremstilling av kroppen er treverket som brukes og brukes oftest bøk, lønn, or og bjørk. Men trekkspill med eikekropper er ekstremt sjeldne og lages kun på bestilling. Men aluminiumsplater må til for å lage grillen. Utsiden av kroppen er dekket med celluloid.

Grif. Meloditastene er plassert på halsen, og den er festet til høyre halvdel av kroppen. Og den er laget av samme materiale som kroppen.

Pels. For å lage pels, er papp dekket med stoff og hermetisk forseglet til høyre og venstre halvkasse. Den består av 13 eller flere folder, som, når den er komprimert og uopplåst, skaper luftsirkulasjon, noe som får instrumentet til å "synge".

Forresten, her er et life hack: Pelsfoldene bør dekkes med tape eller tape for å forhindre at pelsfoldene slites ut for raskt ved kontaktpunktene med utøverens bryst...

Resonatorer. En nødvendig del av lydproduksjonen er resonatorer med stemmebånd.

Talefelt. Stemmelister er metallplater med åpninger over hvilke siv er plassert. Hver tone har et eget siv. Jo kortere siv, jo høyere lyd, henholdsvis, jo lengre siv, jo lavere. Sivet er naglet til platen med sin fortykkede ende, den frie enden av sivet går inn i sporet på platen og vibrerer under påvirkning av en passerende luftstrøm og produserer lyd. Stemmelister er laget av ikke-jernholdige metaller, messing og aluminium. Lydkvaliteten avhenger av nøyaktigheten til sivfestet, av kvaliteten på materialet, samt av typen tre på skapene.

Registreringssystem. Laget av aluminium og messing. Brukes til å endre klangen.

Enhet.To tastaturer forbundet med pelsfor å pumpe luft inn i den pneumatiske tastaturmekanismen. Enhet luftventiler trekkspill:

Mekanismen til et musikkinstrumentlar deg justere luftstrømmen gjennom siv , opp til fullstendig opphør (grønne piler i diagrammet). Avhengig av luftstrømmens retning, vibrerer en av de to sivene med samme tone i kammeret (blå og oransje piler i diagrammet). I andre musikkinstrumenter (f.eks. trekkspill ) siv i ett kammer kan variere i musikalsk tone - trekkspiller å endre bevegelsesretningen til belgen endrer tonehøyden på lyden (musikknote) uten å fjerne fingeren fra tangenten. Venstre (side, bass) keyboard på trekkspillet er utformet annerledes: å trykke på en knapp, takket være en kompleks mekanisme, åpner flere kamre samtidig ( akkord ). Mekanismen er felles for trekkspill, Bayanov og andre lignende musikkinstrumenter.

Det finnes flere typer trekkspill: vanlig Og ferdig valgfag .

I normal bass ( venstre hand) spiller som forventet i henhold til serieskjemaet:

På bildet ser du et diagram av et vanlig venstre tastatur i speilvendt form (B - dur, M - moll, 7 - septimakkord, Um - forminsket akkord).

Men i den klare til å velge er det en bytte fra diagrammet ovenfor til et helt annet. Ved å bruke bryteren går trekkspillet inn i en modus for å endre hele venstre keyboard til bare bass (noter). Det vil si hvor det i de vanlige akkordene er toner i det valgfrie klaviaturet.

Det venstre tastaturet i prøven er et speilvendt høyre tastatur på knappetrekkspillet.

Trekkspill er også klassifisert etter størrelse:
1. Full - 4/4 - 41 nøkler; spenner fra F liten oktav C la tredje oktav.
2. 7/8 - 37 nøkler; spenner fra F liten oktav C F tredje oktav).
3. 3/4 - 34 nøkler; spenner fra salt liten oktav C mi tredje oktav.
4. Halvparten - 1/2 - 26 nøkler; spenner fra si liten oktav C før tredje oktav.

Det virker som alt... Noe sånt. Hvis du har flere spørsmål eller noe er uklart, ikke nøl med å kontakte oss.
Å ja, det finnes også elektroniske trekkspill, men det er en helt annen historie...
P.S. Hvis du oppdager feil i tekst, så gi meg beskjed om det.

Det er veldig vanskelig å snakke om fødselstiden til et musikkinstrument, siden musikk, og derfor musikkinstrumenter, har fulgt mennesket siden de eldste tider. Og ingen kan si sikkert når en person først blåste inn i et bambusrør og et rør dukket opp, som senere ble til en fløyte. Eller når en person la merke til at en strukket buestreng hørtes vakkert ut, la han til noen flere til den, og lyren dukket opp - forgjengeren til harpen og gitaren.

I dag skal vi snakke om et fantastisk musikkinstrument. Du vet at hvert instrument har sin egen stemme, sin egen klang-individualitet, det vil si en spesiell farging av lyden. Er det mulig å forveksle lyden av en fiolin, orgel eller fløyte?..... Men det er ett musikkinstrument som ser ut til å ha absorbert stemmene til mange instrumenter, for eksempel fløyte, fagott, orgel og andre. Du kjenner sikkert godt til dette verktøyet. Ikke rart at han kalles «det russiske folks sjel». Gjett det?...... Ja, det er et knappetrekkspill Fullt navn moderne knappetrekkspill - flerfarget trekkspill - selektivt knappetrekkspill.

I dag er han kjent og elsket i mange land rundt om i verden. Det er ikke for ingenting det arrangeres internasjonale trekkspillkonkurranser, der utenlandske musikere deltar. Men dette er i dag... Og hva skjedde i begynnelsen av reisen hans?

Du vet sikkert at trekkspillet kom fra munnspillet. Først kom munnspillet. I det gamle Kina var det et instrument kalt sheng. Og den første håndholdte munnspillet ble oppfunnet i Berlin i 1822. Navnet på oppfinneren av den håndholdte munnspillet er Friedrich Buschmann. Han jobbet som orgel- og pianostemmer. For å gjøre det lettere å stemme orgelpiper designet han en liten boks med et metallrør. Da Friedrich blåste luft inn i boksen med munnen, lød tungen og avga en tone med en viss tonehøyde. Flere av disse boksene, som produserte lyder med en viss tonehøyde, forenklet stemningen av orgelet. Men mesteren likte ikke at den ene hånden var opptatt. Så stakk han hver tunge inn i pelsen. Han plasserte enheten i nærheten, strakte belgen oppover og slapp, komprimerte under trykket av sin egen vekt, belgen tilførte luft til tungen, og det lød. Begge hendene forble frie, det var ingen grunn til å blåse med munnen, noe som gjorde arbeidet lettere. Så kom Friedrich på ideen om å bygge alle sivene inn i belgen, og for at de ikke skulle lyde samtidig, utstyrte han dem med ventiler. Nå, for å oppnå ønsket tone, var det nødvendig å åpne en ventil over den tilsvarende tungen, og la resten være lukket. Litt senere innså han at designet han hadde oppfunnet kunne gjøres om til et uavhengig musikkinstrument. Til å begynne med så det mer ut som et barneleke enn et musikkinstrument - det hadde bare 5 knapper til høyre og 5 til venstre. Det var mulig å spille bare veldig enkle melodier uten akkompagnement. Til tross for dette spredte trekkspillet seg raskt over hele verden, og endte opp på Tula-messen. Den oversjøiske nysgjerrigheten var så elsket i Tula at den spredte seg over hele Russland og ble til et russisk folkeinstrument. Dessuten endret den seg i hver region, og tilpasset seg lokale låter. Slik dukket opp trekkspillene Saratov, Liven, Cherepovets, Vyatka og Bologovo. Takket være russiske mestere dukket i hovedsak et nytt instrument opp, der bare prinsippet om lydproduksjon var igjen fra forrige trekkspill.

I I 1830 dro musikkmester Ivan Sizov til en messe i Nizhny Novgorod, og der hørte han et munnspill. kjøpt Som enhver nysgjerrig håndverker, var det første han gjorde å demontere og studere strukturen til verktøyet. Etter å ha forsikret seg om at det ikke var noe spesielt komplisert i den, spesielt for en Tula-våpensmed, tok han den og laget den samme med egne hender. Selvfølgelig fikk slektninger og venner umiddelbart vite om dette, og blant dem var det mange håndverkere. Tula har alltid vært kjent for sine håndverkere. Veldig snart ble det en mani å lage munnspill.

Veien til å forbedre munnspillet var lang og vanskelig. Først var det veldig enkelt og primitivt (5-7 knapper pr høyre side og to basser på venstre side). Tiden var inne, og i denne formen kunne den ikke lenger tilfredsstille utøvernes økte dyktighet. Og så i 1871 designet Tula-musikeren - Nikolai Ivanovich Beloborodov, en ny type instrument - en kromatisk munnspill. Den hadde allerede et utvidet akkompagnement (bestod av bass, tre dur- og to moll-akkorder), to rader med knapper på høyre keyboard. Og nå kunne du spille 42 lyder på instrumentet! Men jakten på en mer praktisk design fortsatte. Og så en av musikerne, Yakov Fedorovich Orlansky - Titarenko, delte med munnspillmesteren Pyotr Egorovich Sterligov ideen om et nytt instrument. Eller, hvis på språket i dagens produksjon, formulerte han en teknisk spesifikasjon. Dette var i 1905. Ideen inspirerte mesteren, og to år senere, i 1907, ble det bygget et instrument som hadde mer enn fire oktaver for høyre keyboard - tolv lyder i hver, og for venstre hånd - et komplett sett med basser og akkorder for alle tangenter uten unntak. Til ære for den legendariske gamle russiske sangeren - historiefortelleren Boyan, ble han kalt bayan. Bayan er et navn som bare er akseptert i vårt land. Så laurbærene for oppfinnelsen av knappetrekkspillet tilhører både musikeren og mesteren. De laget et verktøy som var så perfekt helt fra begynnelsen at det i prinsippet ikke har endret seg til i dag, selv om det selvfølgelig har vært forbedringer. Og alt ble tilgjengelig for dette instrumentet, helt frem til en konsert med et symfoniorkester. Bayan er et navn som bare er akseptert i vårt land. I utlandet kalles alle kromatiske harmoniske, enten de har tangenter eller knapper, for trekkspill Arbeidet med å forbedre instrumentet fortsatte i mange år. Ja, det fortsetter egentlig i dag.

Vi har fantastiske fabrikker i Russland hvor de lager spesiell teknologiå bestille moderne konserttrekkspill av den siste generasjonen "Jupiter", "Appassionata", "Levsha", "Russia", spilt av fremragende musikere. Et multi-timbre klar til å velge knappetrekkspill er et instrument med store dynamiske, klangfargede og akustiske evner, som er i stand til å utføre de mest komplekse verkene skrevet for ulike instrumenter. Nivået på trekkspillopptreden i disse dager er ekstremt høyt. Navnene på fantastiske trekkspillspillere Ivan Panitsky, Yuri Kazakov, Vladimir Besfamilny, Friedrich Lips, Vyacheslav Semennoy, Yuri Shishkin og mange andre er kjent over hele verden. De mest komplekse originalkomposisjonene er skrevet for det moderne knappetrekkspillet. Internasjonale konkurranser og festivaler arrangeres, talentfulle komponister skriver nye interessante verk, trekkspillere turnerer rundt i verden og fyller enorme konsertsaler.

Referanser.

1 Ghazaryan S.S. "I verden av musikkinstrumenter", forlag "Prosveshchenie", Moskva. ,1989. 2 Mirek A.M. "Fra historien til trekkspill og knappetrekkspill", forlag "Sovjetkomponist", M., 1967.

3 Shornikova M. «Musikk, dens former og sjangre» musikklitteratur for barnemusikkskoler og barnekunstskoler, 1. studieår, 5. utgave «Phoenix» Rostov-on-Don, 2006.

De mest kjente er knappetrekkspill med tre-rads keyboard i høyre hånd og med ferdige akkorder i venstre, fem- eller seksrads keyboard. Slike knappetrekkspill, basert på stedet for deres opprinnelige produksjon og distribusjon, begynte å bli kalt Moskva, i motsetning til de såkalte Leningrad, firerader. Nå er det knappetrekkspill med fem rader på høyre tastatur.

I tillegg er det valgfrie trekkspill som har et treraders keyboard i både høyre og venstre hånd. Her velges akkorder fritt på klaviaturet, så vel som på pianoet, avhengig av stavemåten. I I det siste Kombinasjonsknappetrekkspill dukket opp, som kan spilles både som knappetrekkspill med ferdige akkorder, og som valgknappetrekkspill.

I folkeinstrumentorkestre brukes orkesterknappetrekkspill med ett høyre tastatur. Det er en hel familie av dem: piccolo, sopran, alt, tenor, bass og kontrabass. De skiller seg fra hverandre ikke bare i rekkevidde, men også i klang. I tillegg er det spesielle trekkspill med orkestrale klangknapper: lyden deres ligner på fløyte, klarinett, fagott og andre instrumenter til et symfoniorkester.

La oss se på strukturen til et vanlig tre-rads knappetrekkspill med ferdige akkorder.

Den boksformede trekroppen til knappetrekkspillet består av to halvdeler forbundet med hverandre med belg. Inne i hver halvkropp er det lydplanker, på hvilke resonatorer med stemmestrimler er montert på belgsiden, og på utsiden - en ventilmekanisme med et tastatur.

Nøklene til høyre hånd er plassert på en spesiell stang - nakken, og venstre - på den fremre veggen av halvkroppen. Begge mekanismene er dekket med gitterdeksler på toppen. Innsiden av lokket er dekket med en tynn, tykk klut, som fungerer som et filter som beskytter stemmene mot støv.

Et kort belte er festet til venstre halvkropp, som venstre hånd er tredd under når du spiller. I tillegg til å spille på tastaturet, strekker og trekker venstre hånd sammen belgen og pumper luft.

To stropper er festet til høyre halvdel av kroppen, som settes på skuldrene og holder instrumentet godt under spilling, og frigjør høyre hånd fra støtteanstrengelser.

Pelsen er en tetraedrisk korrugert boks, dekket med stoff på utsiden. Pelsen er limt til små smale trerammer, og de festes direkte til begge kroppshalvdelene ved hjelp av pinner eller kroker. Stedene hvor pelsen er brettet - hjørnene - er limt fra innsiden med strimler av husky, tynn myk hjorteskinn, og forsterket på toppen med spesielle metallhjørner for større styrke.

Trekkspillkroppen er limt sammen av tynne bøk- eller bjørkeplanker. Hjørnene på kroppen er limt inn i en svalehaletapp. I tillegg er hjørnene sikret på toppen med dekorative metallplater, som beskytter dem mot skade og løsner.

I motsetning til lydplankene på andre instrumenter, er ikke lydplankene på knappetrekkspill en resonansanordning, men fungerer kun som en mekanisk lufttett skillevegg (membran) mellom belgkammeret og ventilmekanismen. De er laget av god, glatt og slitesterk kryssfiner, bjørk eller bøk. Det bores flere hullrekker i klangbunnen, som er blokkert fra utsiden av ventiler og mot hvilke hullene til resonanskamrene er installert fra innsiden.

Lyden på et knappetrekkspill oppstår som et resultat av vibrasjoner av en tynn stålplate (rør, stemme) over en spalte som en luftstrøm tvinges gjennom. Sporene er laget i massive slitesterke striper av rustfritt stål, messing, aluminium og andre. Strimlene kan være solide eller delte, bestående av små plater, separate for hver lyd, eller mer presist, for hvert par siv.

Rørene eller stemmene er laget av spesielt fjærstål, de er fast klinket til stengene over stemmesporene. Dimensjonene til sporene, lengden, bredden og tykkelsen på sivet avhenger av tonehøyden på lyden: jo lavere lyden er, jo større er de, og omvendt. Små kobberplater er loddet på sivet til de laveste basstonene for å gjøre dem tyngre.

Over spalten, på motsatt side av tungen, er det limt en stripe husky som lukker stemmegapet under omvendt bevegelse av luftstrømmen, og derved reduserer luftforbruk og pelsforbruk under lek.

Hvert par stemmer på baren er plassert overfor et lite resonatorkammer - en by. Volumet til kammeret, dets form og dimensjoner er viktige for styrken og klangen til lyden, så de er spesielt beregnet og designet.

Byene danner sammen med lamellene en egen struktur, de såkalte resonatorene. I den nedre delen av hver by er det boret brede hull for luftpassasje, som sammenfaller med de samme hullene i dekket. Resonatorene er limt sammen av bjørk eller or. Hver rad med taster på gripebrettet har en egen resonator.

I alle ledd der det er fare for luftlekkasje: mellom lamellene og veggene til gorodushki, mellom resonatorene og klangbunnen, legges en tetningsmasse - strimler av fleecy myk husky. Stripene festes til resonatorene med buede pinner eller små spiker med brede hoder. I tillegg er kantene på plankene fylt med smeltet voks.

Ventilene er små treplater, med strimler av myk husky limt på undersiden av dem, og på toppen er det festet et stålbånd, ved hjelp av hvilken ventilen stiger og faller, og blokkerer hullene i lydplanken. Den fleecy siden av huskyen passer tett til lydplanken, forhindrer vilkårlig luftinntrengning til stemmene, og myker ventilens innvirkning på lydplanken under spilling. Noen ganger, for å redusere støy når du spiller, legges en ekstra stripe med tynn klut mellom ventiltreet og huskyen.

Tastene på høyre tastatur er smale trespaker som er plassert i tilsvarende stikkontakter på gripebrettet og roterer på en trådakse. På oversiden av halsen, i endene av nøklene, er perlemor- eller celluloidknapper festet med nøkler, og i de andre endene er det boret hull med nøklene som endene av ventilledningene er skrudd inn i. eller limt. Nedenfor, i stikkontaktene under nøklene, er det fjærer, under påvirkning av hvilke ventilene presses tett til dekket.

Dette er hvordan alle tre rader med ventiler er ordnet på de knappetrekkspillene der halsen er plassert nærmere bakveggen av saken. Der halsen er plassert nærmere midten av kroppen, har den tredje ventilraden en litt annen enhet: Ventilledningene er bøyd på en spesiell måte og festes ved hjelp av to løkker til en trestrimmel som er limt til klangbunnen. Enden av nøkkelen bringes under den frie buede enden av ventilføringen og trykker på den og løfter ventilen. I dette tilfellet er hovedventilfjærene ikke installert under nøklene, men direkte på dekket, nær rotasjonsaksen til driveren. Under selve nøkkelen er det i tillegg en ekstra liten fjær som tett presser den skyveende enden av nøkkelen til enden av ventilføringen, og eliminerer gapet mellom dem og den uunngåelige tomgang av nøkkelen i dette tilfellet.

Gripebrettet til et masseprodusert knappetrekkspill har vanligvis femtito tangenter, og området er fra C-dur til C-skarp i fjerde oktav. På bayans laget på bestilling, når antallet nøkler femtiåtte, sekstien og til og med sekstifire. Range med femtiåtte tangenter: fra G-dur til fjerde oktav E.

Mekanismen til venstre tastatur er mye mer kompleks enn det høyre. Tilstedeværelsen av en bass som har en oktav som tredobler eller til og med firedobles krever en spesiell utforming av stemmestrimler og resonatorer. Trykknappmekanikksystemet skal gi bred selektivitet av akkorder i området for moll og første oktav.

La oss vurdere utformingen av det venstre tastaturet til et knappetrekkspill, som har hundre og tjue bassknapper: seks rader med tjue knapper per rad.

Det venstre keyboardet er assosiert med to rader med ventiler: en rad (12) er bassen, og den andre (også 12) er akkordstemmene.

Under bassventilene er fire stemmestenger montert på separate resonatorer, men satt sammen til en enhet. Tonehøyden til hver takt er forskjellig fra den tilstøtende med en oktav. Når ventilen er hevet, høres fire oktavlyder samtidig, for eksempel når du trykker på bassknappen C, høres dur-, moll-, første- og andreoktaven samtidig. Denne oktavøkningen i bass er nødvendig for å skape en viss styrke og tetthet av lyd. På noen knappetrekkspill er bassen bare tredoblet: streken for de høyeste stemmene er ikke satt.

Hver takt har tolv par stemmer arrangert i kromatisk rekkefølge. Rekkevidden til alle fire bassstengene er fra E motoktav til E flat andreoktav. Betjeningen av bassventilene styres av de to første (teller fra belgen) radene på venstre keyboard.

Hele det komplekse akkordtastaturet kontrollerer lyden til kun én resonator, som har to solide stemmestriper. Det er tolv par stemmer på hver takt, de er plassert på begge sider, som vanlig, og er stemt i kromatisk sekvens fra g-moll til fiss av første oktav.

Alle bass- og akkordventiler kobles ved hjelp av pinneledninger til spesielle ruller plassert langs ventilene parallelt med lydplanken. For hver tone er det en egen rulle; dermed er det to sett med ruller – tolv bassruller og tolv akkordruller.

Hver rulle har flere pinner som mottar kraft fra skyvere som er stivt koblet til nøkkelen med en knapp. Knappene er plassert gjennom de tilsvarende hullene på frontveggen på venstre halvdel av etuiet.

Når du spiller, overføres bevegelsen fra fingeren gjennom trykknappen, som har en liten pinne på et bestemt sted - nær pinnen til den tilsvarende valsen. Pinnen berører tappen, stivt koblet til valsen, og får valsen til å snu. Ved å dreie beveger rullen en annen pinne på den, som er koblet til den frie enden av ventilarmen ved hjelp av et bånd: ventilen stiger og åpner hullene i dekket for å la luft passere til stemmeboksene.

Mekanikken til et akkordtastatur fungerer også på lignende måte, med den eneste forskjellen at det er flere pinner på pusheren som betjener flere ventiler samtidig. Så, for eksempel, når du trykker på G-moll treklang-knappen, bruker pusheren pinner til å berøre pinnene på rullene knyttet til tastene til lydene G, B-flat og D, og åpner dem.

Det venstre tastaturet på knappetrekkspillet har seks vertikale rader med tjue knapper hver. De to første radene, regnet fra belgen, er basser, de resterende fire er akkorder. I første rad er det de såkalte hjelpebassene - en større tredjedel fra hovedbassen; i den andre - grunnleggende basser, tonics; i "tredje rad - dur, dur treklanger; i den fjerde er det små, små treklanger; i den femte - dominerende syvende akkorder med en manglende kvint; i sjette - forminskede septimakkorder

Midt på venstre tastatur har syv rader med hvite tangenter, dette er tangentene til "rene" toner, hovedbassen deres har ikke skarpe eller flate toner. Under de hvite knappene er det fem rader med svarte knapper, hvor hovedbassene er flate. Over de hvite tastene er det også fem rader med svarte knapper, hvor hovedbassene har skarpe toner. De tilsvarende radene med de øvre og nedre svarte knappene, selv om de har forskjellige navn, høres likt ut, de er enharmonisk like (for eksempel er tonearten til C-sharp enharmonisk lik tonearten til D-flat). Med andre ord: de svarte knappene over og under dupliserer hverandre. I tillegg er det en over de svarte knappene og to rader med hvite knapper under de svarte knappene, som dupliserer de tre ytterste radene med hvite knapper.

Et så stort antall dupliserte tangenter er nødvendig slik at utøveren komfortabelt kan spille i hvilken som helst toneart uten unødvendige hopp fra toppen av tastaturet til bunnen. omvendt.

I teorien er en resonator en fysisk kropp som er i stand til å reagere på vibrasjoner med en viss frekvens og forsterke disse vibrasjonene. Det enkleste eksemplet på en resonator er en Helmholtz-resonator - et hult kar med hull, ved hjelp av hvilket man i komplekse lydvibrasjoner kan finne sine enkleste komponenter, dvs. man kan analysere lyden, siden hver resonator er innstilt til en viss frekvens .

I munnspill, knappetrekkspill og trekkspill er en resonator et system av luftkamre av visse størrelser innebygd i ett trekonstruksjon, som er basen eller støtten for stemmefeltene.

I praksis kalles resonatorer annerledes: resonatorer, byer osv. Fornavnet bør imidlertid anses som mer riktig, siden luftkamrene i resonatorene faktisk bidrar til lyden til en viss grad og forbedrer klangen i klangen. Derfor avhenger lydkvaliteten til instrumentet ikke bare av stemmebjelkene, men også av resonatoren, av formen og størrelsen på luftkamrene, beregnet for hver tone separat.

Resonatorer av sivmusikkinstrumenter er delt inn i melodiresonatorer, akkompagnementresonatorer og bassresonatorer.

Melodiresonatorer

Melodiresonatoren (fig. 43) består av et senter 1, en øvre stang 2, en sokkel 3, skillevegger 4, en festestang 5.

Luftkammeret i melodiresonatoren, samt i akkompagnementsresonatoren, er dannet mellom tilstøtende skillevegger, stolpen, den øvre stangen og rosetten.For hvert luftkammer er det en stemmestykkestang eller et par siv av samme. nøkkelen til en solid bar, som lyder i motsatte retninger av luften; luftkamrene må være godt isolert fra hverandre slik at det ikke er eksitasjon av siv i tilstøtende kammer.

Antall luftkamre i melodiresonatoren avhenger av rekkevidden til instrumentet og utformingen av meloditastaturmekanismen.

Avhengig av type instrument, utformingen av tastaturmekanismen og stemmen til instrumentet, inneholder høyre deksel fra to til seks resonatorer.

B-bord Figur 9 viser hvordan antallet melodiresonatorer endres når stemmen til instrumentet øker.

På grunn av endringen i størrelsen på de tilføyde stripene, gjennomgår melodiresonatorene noen endringer.
I masseproduserte instrumenter er melodiresonatorene flyttbare. Det er mer praktisk å reparere slike resonatorer.

I enkelte individuelt lagde instrumenter er melodiresonatorene (spesielt ofte i diskantgruppen) ikke avtagbare, det vil si at de limes direkte til klangbunnen uten sokler. Faste resonatorer bidrar til bedre lydproduksjon, men skaper store ulemper under reparasjoner, reduserer arbeidsproduktiviteten ved reparasjon av stemmedelen og tuning og øker som et resultat kostnadene for reparasjoner.

Akkompagnement resonatorer

Akkompagnementresonatoren (fig. 44) består av en stolpe 9, en øvre stang 3, en rosett 8, skillevegger 5, festestenger 1 og 7, ringer 2 og 6 og et luftkammer 4.

Akkompagnementsresonatorene til knappetrekkspillet og trekkspillet har hver 12 par luftkamre, d.v.s. Det er 12 luftkamre på hver side av resonatoren.

I en harmonisk akkompagnementresonator er antallet par luftkamre mindre; det avhenger av antall knapper på venstre mekanisme (rekkevidde).

Akkompagnement resonatorer kommer i følgende varianter:

akkompagnement resonatorer med identiske motstående luftkamre, designet for lameller av samme høyde. Vanligvis brukes slike resonatorer for instrumenter med en ikke-kjedelig bassmekanisme.
akkompagnementresonatorer med motstående luftkamre med ulik høyde, designet for takter innstilt til en oktav. Slike resonatorer brukes ofte til instrumenter med lånt bassmekanisme.

Akkompagnementsresonatorer for masseproduserte og spesiallagde instrumenter er vanligvis gjort flyttbare.

Bassresonatorer.

Avhengig av typen bassmekanisme, er resonatorer delt inn i to hovedtyper etter design:

bassresonatorer for lånt bassmekanisme - lånte bassresonatorer
bassresonatorer for ikke-lånt bassmekanisme - ikke-borede bassresonatorer.

I munnspill og trekkspill brukes vanligvis lånte bassresonatorer, i knappetrekkspill - de og andre.

Den vanligste typen resonator for en lånt bassmekanisme (fig. 45) består av en stolpe 1, øvre stenger 2, rosett 4, ledeplater 6 og ringer 5 og 7.

På den ene siden av den lånte resonatoren er de laveste lydene for et gitt instrument plassert på den andre - på
en oktav høyere.

I praksis er det vanlig å kalle den ene siden av bassresonatoren med de laveste lydene for 1. oktav, den andre - 2. oktav.
Det skal bemerkes at disse navnene ikke samsvarer med den faktiske høyden på taktene som er plassert på resonatoren, men er betingede navn.. Den faktiske høyden på lyden til første og andre oktav, avhengig av instrumentet, varierer fra E eller F. av kontraoktaven til E eller F av den lille oktaven.

Bassresonatoren for den ikke-lånte mekanismen (fig. 46) består av en midtstav 7, en øvre takt 5, en rosett, en suboktavstang 10 i tredje oktav, en suboktavstang 9 i fjerde oktav, en resonator 11 av den tredje oktav og en resonator 8 av den fjerde oktav.

Ytterligere to enveisresonatorer er lagt til den ikke-lånte bassresonatoren: en tredje oktavresonator
og en resonator av IV-oktaven, siden den firestemme lyden til bassen er skapt av stengene montert på I, II, III og IV oktavene.

Den tredje oktavresonatoren er beregnet for lameller som er innstilt en oktav høyere enn den andre oktav, den fjerde oktavresonatoren er en oktav høyere enn den tredje oktavresonatoren Navnene på 111 og fjerde oktavresonatorene er også betingede. Resonatorene til den tredje og fjerde oktaven er installert på en felles stikkontakt, og luftkamrene deres er forbundet med kanaler i basisstenger med luftkamrene til resonatoren til den første og andre oktaven med samme navn.

Luftkamrene til resonatorene er lukket fra utsiden med stemmelister. I dette tilfellet er det nødvendig å oppfylle betingelsen om absolutt lufttetthet mellom lamellene og resonatorplanet. Dette er nødvendig for å sikre at luft kun passerer gjennom vokalåpningene i lamellene og brukes til å begeistre sivene. For at stripene og resonatorene skal være hermetisk forbundet, fylles stripene festet til resonatoren rundt omkretsen med smeltet vokskolofonium eller ceresin-mastikk eller, mindre vanlig, nitromaling.

Materialer som brukes til fremstilling av resonatorer og monteringsprosessen

Mest egnet materiale For fremstilling av resonatordeler bør gran- og granved vurderes. Den har god lydledningsevne, lav volumetrisk vekt og er enkel å behandle.

Til resonatordeler (bortsett fra sokkel og festestenger) kan også bjørk og bløttre brukes: or, poppel, osp.

Resonatorstikkontakter er laget av hardtre eller høykvalitets kryssfiner.

Sentrum av bassresonatoren er vanligvis laget av laminert bjørkekryssfiner 3-4 mm tykk.

Å montere resonatorer fra deler innebærer å lime delene til midten, med start fra den øverste stangen. Så begynner de å lime skilleveggene. Til slutt limer du kontakten og stengene for å feste resonatorene.

Til liming brukes trelim, polyvinylacetatemulsjon, syntetiske lim etc..

Limeprosessen foregår med visse intervaller avhengig av lim som brukes.

Mange bedrifter produserer resonatorer for melodi, akkompagnement, III og IV oktaver av bassresonator på mer enn
perfekt teknologi - ved fresing. Dette gjør det mulig å få et senter med skillevegger og dumplings fra et treemne samtidig. Freste resonatorer er laget av bøk eller gran.

Det er to måter å produsere resonatorer på ved fresing: over kornet (trefibre er rettet langs kjernen) og langs kornet (trefibre er rettet over kjernen).

I resonatorer laget ved hjelp av den første metoden, er det nødvendig å belegge skilleveggene med lim, lakk eller annen sammensetning, ellers i de åpne treporene vil vibrasjonsenergien til sivene bli absorbert av dem og lyden vil bli matt. Resonatorer laget med den andre metoden trenger ikke å smøres.

I. Fadeev, I. Kuznetsov "Reparasjon av munnspill, knappetrekkspill og trekkspill"

I tillegg er det valgfrie trekkspill som har et treraders keyboard i både høyre og venstre hånd. Her velges akkorder fritt på klaviaturet, så vel som på pianoet, avhengig av stavemåten. Nylig har det dukket opp kombinerte knappetrekkspill, som kan spilles både som knappetrekkspill med ferdige akkorder, og som valgfritt.