Qual è la differenza tra una fisarmonica a bottoni e una fisarmonica: dispositivo, tastiera. Tastiera a fisarmonica destra

Nella tradizione russa, la fisarmonica è solitamente chiamata uno strumento con una tastiera tipo pianoforte per la mano destra, ma ne esistono anche fisarmoniche a pulsante con una tastiera come una fisarmonica a bottoni. È stato dato il nome stesso

Componenti principali:

Telaio. Per la fabbricazione del corpo, il legno utilizzato ed è più spesso utilizzato è faggio, acero, ontano e betulla. Ma le fisarmoniche con corpo in quercia sono estremamente rare e vengono realizzate solo su ordinazione. Ma per realizzare la griglia sono necessari fogli di alluminio. L'esterno del corpo è ricoperto di celluloide.

Griff. I tasti della melodia si trovano sul collo ed è attaccato alla metà destra del corpo. Ed è realizzato con lo stesso materiale del corpo.

Pelliccia. Per realizzare la pelliccia, il cartone viene ricoperto di tessuto e sigillato ermeticamente sulle semigusci destra e sinistra. È composto da 13 o più pieghe che, se compresse e aperte, creano una circolazione d'aria, facendo "cantare" lo strumento.

A proposito, ecco un trucchetto: Le pieghe della pelliccia dovrebbero essere coperte con nastro o fettuccia per evitare che le pieghe della pelliccia si consumino troppo velocemente nei punti di contatto con il petto dell'esecutore...

Risonatori. Una parte necessaria della produzione del suono sono i risonatori con strisce vocali.

Barre vocali. Le strisce vocali sono piastre metalliche con aperture sopra le quali si trovano le ance. Ogni nota ha un'ancia separata. Più corta è l'ancia, più alto è il suono, rispettivamente, più lunga è l'ancia, più basso. Le ance sono rivettate alla piastra con la loro estremità ispessita, l'estremità libera dell'ancia entra nella fessura della piastra e, sotto l'influenza di un flusso d'aria passante, vibra, producendo il suono. Le strisce vocali sono realizzate in metalli non ferrosi, ottone e alluminio. La qualità del suono dipende dalla precisione del fissaggio dell'ancia, dalla qualità del materiale e dal tipo di legno delle casse.

Sistema di registrazione. Realizzato in alluminio e ottone. Utilizzato per cambiare il timbro.

Dispositivo.Due tastiere collegate da pellicciaper pompare aria nel meccanismo pneumatico della tastiera. Dispositivo valvole dell'aria fisarmonica:

Meccanismo di uno strumento musicaleconsente di regolare il flusso d'aria attraverso canne , fino alla sua completa cessazione (frecce verdi nel diagramma). A seconda della direzione del flusso d'aria, vibra una delle due ance dello stesso tono della camera (frecce blu e arancioni nel diagramma). In altri strumenti musicali (ad esempio, fisarmonica ) le ance di una camera possono differire nel tono musicale - fisarmonicista cambiando la direzione del movimento del mantice si cambia l'altezza del suono (nota musicale) senza togliere il dito dal tasto. La tastiera sinistra (laterale, bassa) della fisarmonica è progettata diversamente: premendo un pulsante, grazie a un meccanismo complesso, si aprono più camere contemporaneamente ( accordo ). Il meccanismo è comune alle fisarmoniche, Bayanov e altri simili strumenti musicali.

Esistono diversi tipi di fisarmoniche: ordinario E già elettivo .

Ai bassi normali ( mano sinistra) viene riprodotto come previsto secondo lo schema della serie:

Nell'immagine vedi un diagramma di una normale tastiera sinistra in forma speculare (Si - maggiore, M - minore, 7 - accordo di settima, Um - accordo diminuito).

Ma nella modalità pronta per la selezione si passa dal diagramma sopra a uno completamente diverso. Utilizzando l'interruttore, la fisarmonica entra in una modalità in cui l'intera tastiera sinistra viene impostata solo sui bassi (note). Cioè dove negli accordi abituali ci sono note nella tastiera elettiva.

La tastiera sinistra nell'esempio è una tastiera destra specchiata sulla fisarmonica a bottoni.

Le fisarmoniche sono classificate anche per dimensione:
1. Pieno - 4/4 - 41 chiavi; gamma - da F piccola ottava C la terza ottava.
2. 7/8 - 37 chiavi; gamma - da F piccola ottava C F terza ottava).
3. 3/4 - 34 chiavi; gamma - da sale piccola ottava C mi terza ottava.
4. Metà - 1/2 - 26 chiavi; gamma - da sì piccola ottava C Prima terza ottava.

Sembra che tutto... Qualcosa del genere. Se hai ulteriori domande o qualcosa non è chiaro, non esitare a contattarci.
Eh sì, esistono anche le fisarmoniche elettroniche, ma questa è tutta un'altra storia...
PS Se noti errori nel testo, quindi per favore fatemelo sapere.

Oggi parleremo di uno straordinario strumento musicale. Sai che ogni strumento ha la propria voce, la propria individualità timbrica, cioè una colorazione speciale del suono. È possibile confondere il suono di un violino, di un organo o di un flauto?..... Ma c'è uno strumento musicale che sembra aver assorbito le voci di molti strumenti, ad esempio flauto, fagotto, organo e altri. Probabilmente conosci bene questo strumento. Non c'è da stupirsi che sia chiamato "l'anima del popolo russo". Indovinato?...... Sì, è una fisarmonica a bottoni Nome e cognome moderna fisarmonica a bottoni - predisposta per il multitimbro - fisarmonica a bottoni selettiva.

Oggi è conosciuto e amato in molti paesi del mondo. Non per niente si tengono concorsi internazionali di fisarmonica, ai quali partecipano musicisti stranieri. Ma questo è oggi... E cosa è successo all'inizio del suo viaggio?

Probabilmente sai che la fisarmonica deriva dall'armonica. Per prima è arrivata l'armonica. Nell'antica Cina esisteva uno strumento chiamato sheng. E la prima armonica a mano fu inventata a Berlino nel 1822. Il nome dell'inventore dell'armonica a mano è Friedrich Buschmann. Ha lavorato come accordatore di organo e pianoforte. Per facilitare l'accordatura delle canne dell'organo, progettò una piccola scatola con un'ancia di metallo. Quando Friedrich soffiò aria nella scatola con la bocca, la lingua suonò ed emise un tono di una certa altezza. Molte di queste scatole, che producevano suoni di una certa altezza, semplificavano l'accordatura dell'organo. Ma al maestro non piaceva che una mano fosse occupata. Poi infilò ciascuna lingua nella pelliccia. Posizionò il dispositivo nelle vicinanze, allungò il soffietto verso l'alto e lo lasciò andare, comprimendosi sotto la pressione del proprio peso, il soffietto forniva aria alla lingua e suonava. Entrambe le mani sono rimaste libere, non c'era bisogno di soffiare con la bocca, il che ha facilitato il lavoro. Poi Friedrich ebbe l'idea di inserire tutte le ance nel soffietto e, in modo che non suonassero contemporaneamente, le dotò di valvole. Ora, per ottenere il tono desiderato, era necessario aprire una valvola sopra la lingua corrispondente, e lasciare il resto chiuso. Poco dopo si rese conto che il design da lui inventato poteva essere trasformato in uno strumento musicale indipendente. All'inizio sembrava più un giocattolo per bambini che uno strumento musicale: aveva solo 5 pulsanti a destra e 5 a sinistra. Era possibile suonare solo melodie molto semplici senza accompagnamento. Nonostante ciò la fisarmonica si diffuse rapidamente in tutto il mondo, finendo alla fiera di Tula. La curiosità d'oltremare era così amata a Tula che si diffuse in tutta la Russia e si trasformò in uno strumento popolare russo. Inoltre, in ogni regione è cambiato, adattandosi alle melodie locali. È così che sono apparse le fisarmoniche Saratov, Liven, Cherepovets, Vyatka e Bologovo. Grazie ai maestri russi, apparve essenzialmente un nuovo strumento, in cui della fisarmonica precedente rimaneva solo il principio della produzione del suono.

IN Nel 1830, il maestro musicale Ivan Sizov andò a una fiera a Nizhny Novgorod e lì ascoltò un'armonica. acquistato Come ogni artigiano curioso, la prima cosa che ha fatto è stata smontare e studiare la struttura dello strumento. Dopo essersi assicurato che non ci fosse nulla di particolarmente complicato, soprattutto per un armaiolo di Tula, lo prese e fece lo stesso con le sue stesse mani. Naturalmente, parenti e amici lo hanno scoperto subito e tra loro c'erano molti artigiani. Tula è sempre stata famosa per i suoi artigiani. Ben presto, costruire armoniche divenne una mania.

Il percorso per migliorare l'armonica è stato lungo e difficile. All'inizio era molto semplice e primitivo (5-7 pulsanti al minuto). lato destro e due bassi sul lato sinistro). Era giunto il momento e in questa forma non poteva più soddisfare la maggiore abilità degli artisti. E così nel 1871, il musicista di Tula, Nikolai Ivanovich Beloborodov, progettò un nuovo tipo di strumento: l'armonica cromatica. Aveva già un accompagnamento esteso (consisteva in basso, tre accordi maggiori e due minori), due file di pulsanti sulla tastiera destra. E ora potresti suonare 42 suoni sullo strumento! Ma la ricerca di un design più conveniente è continuata. E così uno dei musicisti, Yakov Fedorovich Orlansky - Titarenko, ha condiviso con il maestro dell'armonica Pyotr Egorovich Sterligov l'idea di un nuovo strumento. Oppure, se nel linguaggio della produzione odierna, ha formulato una specifica tecnica. Questo accadeva nel 1905. L'idea ispirò il maestro e due anni dopo, nel 1907, fu costruito uno strumento che aveva più di quattro ottave per la tastiera destra - dodici suoni ciascuna, e per la mano sinistra - un set completo di bassi e accordi per tutte le chiavi. senza eccezioni. In onore del leggendario antico cantante russo, il narratore Boyan, fu chiamato bayan. Bayan è un nome accettato solo nel nostro paese. Quindi gli allori per l'invenzione della fisarmonica a bottoni appartengono in egual misura sia al musicista che al maestro. Hanno creato uno strumento così perfetto fin dall'inizio che in linea di principio non è cambiato fino ad oggi, anche se ovviamente ci sono stati dei miglioramenti. E tutto è diventato a disposizione di questo strumento, fino a un concerto con un'orchestra sinfonica. Bayan è un nome accettato solo nel nostro paese. All'estero tutti gli armonici cromatici, siano essi a tasti o a bottoni, vengono chiamati fisarmoniche e il lavoro per migliorare lo strumento continuò per molti anni. Sì, essenzialmente continua ancora oggi.

Abbiamo meravigliose fabbriche in Russia dove producono tecnologia speciale ordinare moderne fisarmoniche da concerto dell'ultima generazione “Jupiter”, “Appassionata”, “Levsha”, “Russia”, suonate da musicisti eccezionali. Una fisarmonica a bottoni multitimbrica pronta alla scelta è uno strumento dalle grandi capacità dinamiche, timbriche e acustiche, in grado di eseguire le opere più complesse scritte per vari strumenti. Il livello delle performance della fisarmonica in questi giorni è estremamente alto. I nomi dei meravigliosi fisarmonicisti Ivan Panitsky, Yuri Kazakov, Vladimir Besfamilny, Friedrich Lips, Vyacheslav Semennoy, Yuri Shishkin e molti altri sono conosciuti in tutto il mondo. Le composizioni originali più complesse sono scritte per la moderna fisarmonica a bottoni. Si tengono concorsi e festival internazionali, compositori di talento scrivono nuove opere interessanti, i suonatori di fisarmonica fanno tournée in tutto il mondo, riempiendo enormi sale da concerto.

Riferimenti.

1 Ghazaryan S.S. “Nel mondo degli strumenti musicali”, casa editrice “Prosveshchenie”, Mosca. ,1989. 2 Mirek A.M. “Dalla storia della fisarmonica e della fisarmonica a bottoni”, casa editrice “Soviet Composer”, M., 1967.

3 Shornikova M. “La musica, le sue forme e i suoi generi” letteratura musicale per scuole di musica per bambini e scuole d'arte per bambini, 1° anno di studio, 5a edizione “Phoenix” Rostov-sul-Don, 2006.

Le più conosciute sono le fisarmoniche a bottoni con tastiera a tre file nella mano destra e con accordi già pronti nella sinistra, tastiera a cinque o sei file. Tali fisarmoniche a bottoni, in base al luogo della loro produzione e distribuzione originaria, iniziarono a essere chiamate Mosca, in contrasto con le cosiddette fisarmoniche a quattro file di Leningrado. Ora ci sono fisarmoniche a bottoni con cinque file sulla tastiera destra.

Inoltre, ci sono fisarmoniche elettive che hanno una tastiera a tre file sia nella mano destra che in quella sinistra. Qui gli accordi vengono scelti liberamente sulla tastiera, così come al pianoforte, a seconda della loro ortografia. IN Ultimamente Sono apparse le fisarmoniche a bottoni combinate, che possono essere suonate sia come fisarmonica a bottoni con accordi già pronti, sia come fisarmonica a bottoni scelta.

Nelle orchestre di strumenti popolari vengono utilizzate fisarmoniche a bottoni orchestrali con una tastiera destra. Ne esiste un'intera famiglia: ottavino, soprano, contralto, tenore, basso e contrabbasso. Differiscono l'uno dall'altro non solo nella gamma, ma anche nel timbro. Inoltre, ci sono speciali fisarmoniche a bottoni dal timbro orchestrale: il loro suono è simile al flauto, al clarinetto, al fagotto e ad altri strumenti di un'orchestra sinfonica.

Diamo un'occhiata alla struttura di una normale fisarmonica a bottoni a tre file con accordi già pronti.

Il corpo in legno a forma di scatola della fisarmonica a bottoni è costituito da due metà collegate tra loro da un soffietto. All'interno di ogni metà del corpo ci sono tavole armoniche, sulle quali sono montati risuonatori con strisce vocali sul lato del soffietto e all'esterno un meccanismo a valvole con tastiera.

Le chiavi della mano destra sono posizionate su una barra speciale - il collo e la sinistra - sulla parete anteriore della metà del corpo. Entrambi i meccanismi sono ricoperti da coperture a traliccio sulla parte superiore. L'interno del coperchio è ricoperto da un panno sottile e spesso, che funge da filtro che protegge le voci dalla polvere.

Sulla metà sinistra del corpo è fissata una cintura corta, sotto la quale viene infilata la mano sinistra durante il gioco. Oltre a suonare la tastiera, la mano sinistra allunga e contrae il mantice, pompando aria.

Alla metà destra del corpo sono attaccate due cinghie, che vengono messe sulle spalle e tengono saldamente lo strumento durante l'esecuzione, liberando la mano destra dagli sforzi di sostegno.

La pelliccia è una scatola ondulata tetraedrica, ricoperta di tessuto all'esterno. La pelliccia è incollata su piccoli telai di legno stretti e sono fissati direttamente su entrambe le metà del corpo mediante spille o ganci. I punti in cui è piegata la pelliccia - gli angoli - sono incollati dall'interno con strisce di pelle di daino morbida e sottile e rinforzati sulla parte superiore con speciali angoli in metallo per una maggiore resistenza.

Il corpo della fisarmonica è incollato insieme da sottili assi di faggio o betulla. Gli angoli del corpo sono incollati in un tenone a coda di rondine. Inoltre, gli angoli sono fissati nella parte superiore con piastre decorative in metallo, proteggendoli da danni e scollamenti.

A differenza delle tavole armoniche di altri strumenti, le tavole armoniche delle fisarmoniche a bottoni non sono un dispositivo di risonanza, ma servono solo come divisorio meccanico ermetico (diaframma) tra la camera del mantice e il meccanismo della valvola. Sono realizzati in compensato, betulla o faggio, buono, liscio e resistente. Nella tavola armonica vengono praticate diverse file di fori, che vengono bloccati dall'esterno da valvole e contro i quali dall'interno vengono installati i fori delle camere di risonanza.

Il suono di una fisarmonica a bottoni è il risultato delle vibrazioni di una sottile piastra d'acciaio (ancia, voce) su una fessura attraverso la quale viene forzato un flusso d'aria. Le fessure sono realizzate in massicci nastri di acciaio inossidabile resistente, ottone, alluminio e altri. Le strisce possono essere piene o sdoppiate, costituite da piastrine, separate per ogni suono, o più precisamente, per ogni coppia di ance.

Le ance o le voci sono realizzate in speciale acciaio per molle e sono saldamente rivettate alle barre sopra le fessure delle voci. Le dimensioni delle fessure, la lunghezza, la larghezza e lo spessore dell'ancia dipendono dall'altezza del suono: più il suono è basso, più sono grandi e viceversa. Piccole piastre di rame vengono saldate sulle ance dei toni bassi più gravi per renderle più pesanti.

Sopra lo spazio vuoto, sul lato opposto alla lingua, è incollata una striscia di husky, che chiude lo spazio vocale durante il movimento inverso del flusso d'aria, riducendo così il consumo di aria e di pelo durante il gioco.

Ogni coppia di voci sul bancone si trova di fronte a una piccola camera di risonanza: una città. Il volume della camera, la sua forma e dimensioni sono importanti per la forza e il timbro del suono, quindi sono appositamente calcolati e progettati.

Le città, insieme alle doghe, formano una struttura separata, i cosiddetti risonatori. Nella parte inferiore di ciascuna cittadina sono praticati ampi fori per il passaggio dell'aria, che coincidono con gli stessi fori presenti sul ponte. I risonatori sono incollati insieme da betulla o ontano. Ogni fila di tasti sulla tastiera ha un risonatore separato.

In tutte le articolazioni in cui esiste il pericolo di perdite d'aria: tra le lamelle e le pareti del gorodushki, tra i risonatori e la tavola armonica, viene posato un sigillante: strisce di soffice e morbido husky. Le strisce vengono fissate ai risonatori con perni ricurvi o piccoli chiodini a testa larga. Inoltre, i bordi delle assi sono riempiti di cera fusa.

Le valvole sono piccole piastre di legno, con strisce di morbido husky incollate sul lato inferiore, e sulla parte superiore è attaccato un guinzaglio metallico, con l'aiuto del quale la valvola si alza e si abbassa, bloccando i fori nella tavola armonica. Il lato soffice dell'husky si adatta perfettamente alla tavola armonica, impedendo la penetrazione arbitraria dell'aria nelle voci e attenua l'impatto della valvola sulla tavola armonica durante l'esecuzione. A volte, per ridurre il rumore durante il gioco, viene posta un'ulteriore striscia di stoffa sottile tra l'albero della valvola e l'husky.

I tasti della tastiera destra sono strette leve di legno che vengono posizionate nelle sedi corrispondenti sulla tastiera e ruotano attorno ad un asse metallico. Sul lato superiore del collo, alle estremità delle chiavi, i bottoni in madreperla o celluloide sono fissati con le chiavi, e alle altre estremità vengono praticati dei fori con le chiavi in ​​cui sono avvitate le estremità dei conduttori delle valvole o incollato. Di seguito, nelle prese sotto i tasti, sono presenti delle molle, sotto l'influenza delle quali le valvole vengono premute saldamente sul ponte.

Ecco come sono disposte tutte e tre le file di valvole su quelle fisarmoniche a bottoni in cui il manico si trova più vicino alla parete posteriore della cassa. Dove il manico si trova più vicino al centro del corpo, la terza fila di valvole ha un dispositivo leggermente diverso: i conduttori delle valvole sono piegati in modo speciale e, utilizzando due anelli, sono fissati ad una striscia di legno incollata alla tavola armonica. L'estremità della chiave viene portata sotto l'estremità curva libera della guida della valvola e preme su di essa sollevando la valvola. In questo caso le molle della valvola principale non sono installate sotto le chiavi, ma direttamente sul deck, vicino all'asse di rotazione del driver. Sotto la chiave stessa, inoltre, è presente un'ulteriore piccola molla che preme saldamente l'estremità di spinta della chiave fino all'estremità della guida della valvola, eliminando in questo caso lo spazio tra loro e l'inevitabile minimo della chiave.

La tastiera di una fisarmonica a bottoni prodotta in serie ha solitamente cinquantadue tasti, la cui gamma va dal do bemolle maggiore al do diesis della quarta ottava. Sui bayan realizzati su ordinazione, il numero di chiavi raggiunge cinquantotto, sessantuno e persino sessantaquattro. Gamma di cinquantotto tasti: dal sol maggiore al mi quarta ottava.

Il meccanismo della tastiera sinistra è molto più complesso di quello destro: la presenza di un basso con un'ottava triplicante o addirittura quadruplicante richiede una progettazione speciale delle strisce vocali e dei risonatori. Il sistema di meccanica a pulsante dovrebbe fornire un'ampia selettività di accordi nell'intervallo della minore e della prima ottava.

Consideriamo il design della tastiera sinistra di una fisarmonica a bottoni, che ha centoventi bottoni dei bassi: sei file di venti bottoni per fila.

La tastiera sinistra è associata a due file di valvole: una fila (12) è il basso e l'altra (sempre 12) sono le voci degli accordi.

Sotto le valvole dei bassi ci sono quattro barre vocali montate su risuonatori separati, ma assemblate in un'unica unità. L'altezza di ciascuna battuta differisce da quella adiacente di un'ottava. Quando la valvola viene sollevata, si sentono simultaneamente i suoni di quattro ottave, ad esempio, quando si preme il pulsante dei bassi C, vengono suonate simultaneamente le ottave maggiore, minore, prima e seconda. Questo aumento di ottava dei bassi è necessario per creare una certa forza e densità del suono. Su alcune fisarmoniche a bottoni i bassi sono solo triplicati: la battuta per le voci più alte non è impostata.

Ogni battuta ha dodici coppie di voci disposte in sequenza cromatica. La gamma di tutte e quattro le battute dei bassi va dalla controottava di Mi alla seconda ottava di Mi bemolle. Il funzionamento delle valvole dei bassi è controllato dalle prime due file (contando dal mantice) della tastiera sinistra.

L'intera complessa tastiera ad accordi controlla il suono di un solo risonatore, che ha due solide strisce vocali. Ci sono dodici coppie di voci su ciascuna battuta, sono poste su entrambi i lati, come di consueto, e sono accordate in sequenza cromatica dal sol minore al fa diesis della prima ottava.

Tutte le valvole dei bassi e degli accordi sono collegate tramite perni a rulli speciali posizionati lungo le valvole parallele alla tavola armonica. Per ogni tono c'è un rullo separato; quindi ci sono due serie di rulli: dodici bassi e dodici accordi.

Ogni rullo è dotato di diversi perni che ricevono forza da pulsanti collegati rigidamente alla chiave tramite un pulsante. I pulsanti si trovano attraverso i fori corrispondenti sulla parete anteriore della metà sinistra del case.

Durante il gioco, il movimento del dito viene trasmesso attraverso il pulsante, che ha un piccolo perno in un determinato punto, vicino al perno del rullo corrispondente. Il perno tocca il perno, collegato rigidamente al rullo, e fa girare il rullo. Girando, il rullo sposta su di esso un altro perno, che è collegato con un guinzaglio all'estremità libera del braccio della valvola: la valvola si solleva e apre i fori presenti sulla pedana per consentire il passaggio dell'aria alle scatole vocali.

Anche la meccanica di una tastiera ad accordi funziona in modo simile, con l'unica differenza che ci sono diversi perni sul pulsante che azionano più valvole contemporaneamente. Così, ad esempio, quando si preme il pulsante della triade di sol minore, il pulsante tocca tramite dei perni i perni dei rulli associati ai tasti dei suoni sol, si bemolle e re e li apre.

La tastiera sinistra della fisarmonica a bottoni ha sei file verticali di venti pulsanti ciascuna. Le prime due file, a partire dal mantice, sono bassi, le restanti quattro sono accordi. Nella prima fila ci sono i cosiddetti bassi ausiliari: una terza maggiore dal basso principale; nel secondo - bassi di base, tonici; nella “terza fila - triadi maggiori, maggiori; nella quarta ci sono triadi minori, piccole; nella quinta - accordi di settima di dominante con quinta mancante; nel sesto - accordi di settima diminuita

Al centro della tastiera sinistra ci sono sette file di tasti bianchi, questi sono i tasti dei toni “puri”, i loro bassi principali non hanno né diesis né bemolle. Sotto i pulsanti bianchi ci sono cinque file di pulsanti neri, i cui bassi principali sono piatti. Sopra i tasti bianchi ci sono anche cinque file di pulsanti neri, i cui bassi principali hanno diesis. Le file corrispondenti dei pulsanti neri superiore e inferiore, sebbene abbiano nomi diversi, suonano allo stesso modo, sono enarmonicamente uguali (ad esempio, la chiave di Do diesis è enarmonicamente uguale alla chiave di Re bemolle). In altre parole: i pulsanti neri sopra e sotto si duplicano a vicenda. Inoltre, ce n'è uno sopra i pulsanti neri e due file di pulsanti bianchi sotto i pulsanti neri, che duplicano le tre file esterne di pulsanti bianchi.

È necessario un numero così elevato di tasti duplicati in modo che l'esecutore possa suonare comodamente in qualsiasi tonalità senza salti inutili dalla parte superiore a quella inferiore della tastiera. viceversa.

In teoria, un risonatore è un corpo fisico in grado di rispondere alle vibrazioni di una certa frequenza e di amplificare queste vibrazioni. L'esempio più semplice di risonatore è un risonatore di Helmholtz - un vaso cavo con fori, con l'aiuto del quale nelle vibrazioni sonore complesse si possono trovare i loro componenti più semplici, cioè si può analizzare il suono, poiché ciascun risonatore è sintonizzato su una certa frequenza .

Nelle armoniche, nelle fisarmoniche a bottoni e nelle fisarmoniche, un risonatore è un sistema di camere d'aria di determinate dimensioni integrate in una struttura in legno, che è la base o il supporto per le barre vocali.

In pratica, i risonatori vengono chiamati diversamente: risonatori, città, ecc. Tuttavia, il primo nome dovrebbe essere considerato più corretto, poiché le camere d'aria nei risonatori effettivamente contribuiscono in una certa misura al suono e migliorano il timbro del suono. Pertanto, la qualità del suono dello strumento dipende non solo dalle barre vocali, ma anche dal risuonatore, dalla forma e dalle dimensioni delle camere d'aria, calcolate separatamente per ciascun tono.

I risuonatori degli strumenti musicali ad ancia sono suddivisi in risuonatori di melodia, risuonatori di accompagnamento e risuonatori di basso.

Risuonatori di melodia

Il risonatore della melodia (Fig. 43) è costituito da un centro 1, una barra superiore 2, una presa 3, divisori 4, una barra di fissaggio 5.

La camera d'aria nel risonatore per la melodia, così come nel risonatore per l'accompagnamento, è formata tra partizioni adiacenti, la montante, la barra superiore e la rosetta. Per ciascuna camera d'aria c'è una barra del pezzo vocale o una coppia di ance della stessa chiave di una barra solida, che suona in direzioni opposte dell'aria; le camere d'aria devono essere ben isolate tra loro in modo che non vi sia eccitazione delle ance nelle camere adiacenti.

Il numero di camere d'aria nel risonatore della melodia dipende dalla gamma dello strumento e dal design del meccanismo della tastiera della melodia.

A seconda del tipo di strumento, del design del meccanismo della tastiera e della voce dello strumento, il coperchio destro contiene da due a sei risuonatori.

tavolo B La Figura 9 mostra come cambia il numero di risonatori della melodia all'aumentare della voce dello strumento.

A causa della modifica della dimensione delle strisce aggiunte, i risonatori della melodia subiscono alcune modifiche.
Negli strumenti prodotti in serie, i risuonatori della melodia sono rimovibili. È più conveniente riparare tali risonatori.

In alcuni strumenti realizzati individualmente, i risuonatori della melodia (soprattutto spesso nel gruppo degli acuti) non sono rimovibili, cioè sono incollati direttamente alla tavola armonica senza prese. I risonatori fissi contribuiscono a una migliore produzione del suono, ma creano grandi disagi durante le riparazioni, riducono la produttività del lavoro durante la riparazione della parte vocale e l'accordatura e, di conseguenza, aumentano il costo delle riparazioni.

Risonatori di accompagnamento

Il risonatore di accompagnamento (Fig. 44) è costituito da un montante 9, una barra superiore 3, una rosetta 8, tramezzi 5, barre di fissaggio 1 e 7, anelli 2 e 6 e una camera d'aria 4.

I risuonatori di accompagnamento della fisarmonica a bottoni e della fisarmonica hanno ciascuno 12 paia di camere d'aria, cioè Ci sono 12 camere d'aria su ciascun lato del risonatore.

In un risonatore per accompagnamento armonico, il numero di coppie di camere d'aria è inferiore; dipende dal numero di pulsanti del meccanismo sinistro (range).

I risonatori di accompagnamento sono disponibili nelle seguenti varietà:

• risonatori di accompagnamento con identiche camere d'aria contrapposte, progettati per lamelle della stessa altezza. Tipicamente, tali risonatori vengono utilizzati per strumenti con un meccanismo dei bassi non noioso.
• risonatori di accompagnamento con camere d'aria contrapposte di altezza disuguale, progettati per battute accordate su un'ottava. Tali risonatori vengono spesso utilizzati per strumenti con un meccanismo dei bassi preso in prestito.

I risuonatori di accompagnamento per strumenti prodotti in serie e su misura sono solitamente rimovibili.

Risonatori per basso.

A seconda del tipo di meccanismo dei bassi, i risuonatori sono divisi in due tipi principali in base alla progettazione:

• risuonatori dei bassi per meccanismo dei bassi presi in prestito - risuonatori dei bassi presi in prestito
• risuonatori dei bassi per meccanismo dei bassi non presi in prestito - risuonatori dei bassi non annoiati.

Nelle armoniche e nelle fisarmoniche vengono solitamente utilizzati risonatori dei bassi presi in prestito, nelle fisarmoniche a bottoni: quelli e altri.

Il tipo più comune di risonatore per un meccanismo dei bassi preso in prestito (Fig. 45) è costituito da un montante 1, barre superiori 2, rosetta 4, deflettori 6 e anelli 5 e 7.

Da un lato del risonatore preso in prestito si trovano i suoni più bassi per un dato strumento, dall'altro
un'ottava più alta.

In pratica, è consuetudine chiamare un lato del risonatore dei bassi con i suoni più bassi la 1a ottava, l'altro la 2a ottava.
Va notato che questi nomi non corrispondono all'altezza effettiva delle barre situate sul risonatore, ma sono nomi condizionali. L'altezza effettiva dei suoni della prima e della seconda ottava, a seconda dello strumento, varia da Mi o Fa della controottava al Mi o al Fa dell'ottava piccola.

Il risuonatore dei bassi per il meccanismo non preso in prestito (Fig. 46) è costituito da una barra centrale 7, una barra superiore 5, una rosetta, una barra subottava 10 della terza ottava, una barra subottava 9 della quarta ottava, un risonatore 11 della terza ottava e un risonatore 8 della quarta ottava.

Al risonatore per basso non preso in prestito sono stati aggiunti altri due risonatori unidirezionali: un risonatore di terza ottava
ed un risonatore della IV ottava, poiché il suono a quattro voci del basso è creato dalle barre montate sulle ottave I, II, III e IV.

Il risonatore di terza ottava è destinato alle lamelle accordate un'ottava più alta della seconda ottava, il risonatore di quarta ottava è un'ottava più alta del risonatore di terza ottava. Anche i nomi dei risonatori 111 e quarta ottava sono condizionali. I risuonatori della terza e della quarta ottava sono installati su una presa comune e le loro camere d'aria sono collegate tramite canali nelle barre di base con le camere d'aria del risonatore della prima e della seconda ottava con lo stesso nome.

Le camere d'aria dei risonatori sono chiuse dall'esterno con strisce vocali. In questo caso è necessario soddisfare la condizione di assoluta ermeticità tra le lamelle ed il piano del risonatore. Ciò è necessario per garantire che l'aria passi solo attraverso le aperture vocali delle lamelle e venga utilizzata per eccitare le ance. Affinché strisce e risonatori siano collegati ermeticamente, le strisce fissate al risonatore vengono riempite lungo il perimetro con colofonia di cera fusa o mastici di ceresina o, meno comunemente, vernici alla nitro.

Materiali utilizzati nella fabbricazione dei risonatori e nel processo di assemblaggio

Maggior parte materiale adatto Per la fabbricazione di parti di risonatori, è necessario prendere in considerazione il legno di abete rosso e di abete. Ha una buona conduttività del suono, un peso volumetrico basso ed è facile da lavorare.

Per le parti del risonatore (ad eccezione della presa e delle barre di fissaggio), possono essere utilizzati anche betulla e legno tenero: ontano, pioppo, pioppo tremulo.

Le prese del risonatore sono realizzate in legno duro o compensato di alta qualità.

Il centro del risuonatore dei bassi è solitamente realizzato in compensato laminato di betulla di 3-4 mm di spessore.

L'assemblaggio dei risonatori dalle parti comporta l'incollaggio delle sue parti al centro, a partire dalla barra superiore. Quindi iniziano a incollare le partizioni. Infine incollate la presa e le barre per il fissaggio dei risonatori.

Per l'incollaggio vengono utilizzati colla per legno, emulsione di acetato di polivinile, adesivi sintetici, ecc.

Il processo di incollaggio avviene a determinati intervalli a seconda della colla utilizzata.

Molte aziende producono risonatori per melodia, accompagnamento, III e IV ottave di risonatore per basso a più di
tecnologia perfetta - tramite fresatura. Ciò consente di ottenere contemporaneamente un centro con tramezzi e gnocchi da un pezzo di legno. I risonatori fresati sono realizzati in faggio o abete rosso.

Esistono due modi per produrre risonatori mediante fresatura: attraverso le venature (le fibre di legno sono dirette lungo il nucleo) e lungo le venature (le fibre di legno sono dirette attraverso il nucleo).

Nei risuonatori realizzati con il primo metodo, è necessario rivestire le partizioni con colla, vernice o altra composizione, altrimenti nei pori aperti del legno l'energia vibrante delle ance verrà assorbita da esse e il suono risulterà sordo. I risonatori realizzati con il secondo metodo non necessitano di essere lubrificati.

I. Fadeev, I. Kuznetsov “Riparazione di armoniche, fisarmoniche a bottoni e fisarmoniche”

Le più conosciute sono le fisarmoniche a bottoni con tastiera a tre file nella mano destra e con accordi già pronti nella sinistra, tastiera a cinque o sei file. Tali fisarmoniche a bottoni, in base al luogo della loro produzione e distribuzione originaria, iniziarono a essere chiamate Mosca, in contrasto con le cosiddette fisarmoniche a quattro file di Leningrado. Ora ci sono fisarmoniche a bottoni con cinque file sulla tastiera destra.

Inoltre, ci sono fisarmoniche elettive che hanno una tastiera a tre file sia nella mano destra che in quella sinistra. Qui gli accordi vengono scelti liberamente sulla tastiera, così come al pianoforte, a seconda della loro ortografia. Recentemente sono apparse fisarmoniche a bottoni combinate, che possono essere suonate sia come fisarmonica a bottoni con accordi già pronti, sia come fisarmonica opzionale.

Nelle orchestre di strumenti popolari vengono utilizzate fisarmoniche a bottoni orchestrali con una tastiera destra. Ne esiste un'intera famiglia: ottavino, soprano, contralto, tenore, basso e contrabbasso. Differiscono l'uno dall'altro non solo nella gamma, ma anche nel timbro. Inoltre, ci sono speciali fisarmoniche a bottoni dal timbro orchestrale: il loro suono è simile al flauto, al clarinetto, al fagotto e ad altri strumenti di un'orchestra sinfonica.

Diamo un'occhiata alla struttura di una normale fisarmonica a bottoni a tre file con accordi già pronti.

Il corpo in legno a forma di scatola della fisarmonica a bottoni è costituito da due metà collegate tra loro da un soffietto. All'interno di ogni metà del corpo ci sono tavole armoniche, sulle quali sono montati risuonatori con strisce vocali sul lato del soffietto e all'esterno un meccanismo a valvole con tastiera.

Le chiavi della mano destra sono posizionate su una barra speciale - il collo e la sinistra - sulla parete anteriore della metà del corpo. Entrambi i meccanismi sono ricoperti da coperture a traliccio sulla parte superiore. L'interno del coperchio è ricoperto da un panno sottile e spesso, che funge da filtro che protegge le voci dalla polvere.

Sulla metà sinistra del corpo è fissata una cintura corta, sotto la quale viene infilata la mano sinistra durante il gioco. Oltre a suonare la tastiera, la mano sinistra allunga e contrae il mantice, pompando aria.

Alla metà destra del corpo sono attaccate due cinghie, che vengono messe sulle spalle e tengono saldamente lo strumento durante l'esecuzione, liberando la mano destra dagli sforzi di sostegno.

La pelliccia è una scatola ondulata tetraedrica, ricoperta di tessuto all'esterno. La pelliccia è incollata su piccoli telai di legno stretti e sono fissati direttamente su entrambe le metà del corpo mediante spille o ganci. I punti in cui è piegata la pelliccia - gli angoli - sono incollati dall'interno con strisce di pelle di daino morbida e sottile e rinforzati sulla parte superiore con speciali angoli in metallo per una maggiore resistenza.

Il corpo della fisarmonica è incollato insieme da sottili assi di faggio o betulla. Gli angoli del corpo sono incollati in un tenone a coda di rondine. Inoltre, gli angoli sono fissati nella parte superiore con piastre decorative in metallo, proteggendoli da danni e scollamenti.

A differenza delle tavole armoniche di altri strumenti, le tavole armoniche delle fisarmoniche a bottoni non sono un dispositivo di risonanza, ma servono solo come divisorio meccanico ermetico (diaframma) tra la camera del mantice e il meccanismo della valvola. Sono realizzati in compensato, betulla o faggio, buono, liscio e resistente. Nella tavola armonica vengono praticate diverse file di fori, che vengono bloccati dall'esterno da valvole e contro i quali dall'interno vengono installati i fori delle camere di risonanza.

Il suono di una fisarmonica a bottoni è il risultato delle vibrazioni di una sottile piastra d'acciaio (ancia, voce) su una fessura attraverso la quale viene forzato un flusso d'aria. Le fessure sono realizzate in massicci nastri di acciaio inossidabile resistente, ottone, alluminio e altri. Le strisce possono essere piene o sdoppiate, costituite da piastrine, separate per ogni suono, o più precisamente, per ogni coppia di ance.

Le ance o le voci sono realizzate in speciale acciaio per molle e sono saldamente rivettate alle barre sopra le fessure delle voci. Le dimensioni delle fessure, la lunghezza, la larghezza e lo spessore dell'ancia dipendono dall'altezza del suono: più il suono è basso, più sono grandi e viceversa. Piccole piastre di rame vengono saldate sulle ance dei toni bassi più gravi per renderle più pesanti.

Sopra lo spazio vuoto, sul lato opposto alla lingua, è incollata una striscia di husky, che chiude lo spazio vocale durante il movimento inverso del flusso d'aria, riducendo così il consumo di aria e di pelo durante il gioco.

Ogni coppia di voci sul bancone si trova di fronte a una piccola camera di risonanza: una città. Il volume della camera, la sua forma e dimensioni sono importanti per la forza e il timbro del suono, quindi sono appositamente calcolati e progettati.

Le città, insieme alle doghe, formano una struttura separata, i cosiddetti risonatori. Nella parte inferiore di ciascuna cittadina sono praticati ampi fori per il passaggio dell'aria, che coincidono con gli stessi fori presenti sul ponte. I risonatori sono incollati insieme da betulla o ontano. Ogni fila di tasti sulla tastiera ha un risonatore separato.

In tutte le articolazioni in cui esiste il pericolo di perdite d'aria: tra le lamelle e le pareti del gorodushki, tra i risonatori e la tavola armonica, viene posato un sigillante: strisce di soffice e morbido husky. Le strisce vengono fissate ai risonatori con perni ricurvi o piccoli chiodini a testa larga. Inoltre, i bordi delle assi sono riempiti di cera fusa.

Le valvole sono piccole piastre di legno, con strisce di morbido husky incollate sul lato inferiore, e sulla parte superiore è attaccato un guinzaglio metallico, con l'aiuto del quale la valvola si alza e si abbassa, bloccando i fori nella tavola armonica. Il lato soffice dell'husky si adatta perfettamente alla tavola armonica, impedendo la penetrazione arbitraria dell'aria nelle voci e attenua l'impatto della valvola sulla tavola armonica durante l'esecuzione. A volte, per ridurre il rumore durante il gioco, viene posta un'ulteriore striscia di stoffa sottile tra l'albero della valvola e l'husky.

I tasti della tastiera destra sono strette leve di legno che vengono posizionate nelle sedi corrispondenti sulla tastiera e ruotano attorno ad un asse metallico. Sul lato superiore del collo, alle estremità delle chiavi, i bottoni in madreperla o celluloide sono fissati con le chiavi, e alle altre estremità vengono praticati dei fori con le chiavi in ​​cui sono avvitate le estremità dei conduttori delle valvole o incollato. Di seguito, nelle prese sotto i tasti, sono presenti delle molle, sotto l'influenza delle quali le valvole vengono premute saldamente sul ponte.

Ecco come sono disposte tutte e tre le file di valvole su quelle fisarmoniche a bottoni in cui il manico si trova più vicino alla parete posteriore della cassa. Dove il manico si trova più vicino al centro del corpo, la terza fila di valvole ha un dispositivo leggermente diverso: i conduttori delle valvole sono piegati in modo speciale e, utilizzando due anelli, sono fissati ad una striscia di legno incollata alla tavola armonica. L'estremità della chiave viene portata sotto l'estremità curva libera della guida della valvola e preme su di essa sollevando la valvola. In questo caso le molle della valvola principale non sono installate sotto le chiavi, ma direttamente sul deck, vicino all'asse di rotazione del driver. Sotto la chiave stessa, inoltre, è presente un'ulteriore piccola molla che preme saldamente l'estremità di spinta della chiave fino all'estremità della guida della valvola, eliminando in questo caso lo spazio tra loro e l'inevitabile minimo della chiave.

La tastiera di una fisarmonica a bottoni prodotta in serie ha solitamente cinquantadue tasti, la cui gamma va dal do bemolle maggiore al do diesis della quarta ottava. Sui bayan realizzati su ordinazione, il numero di chiavi raggiunge cinquantotto, sessantuno e persino sessantaquattro. Gamma di cinquantotto tasti: dal sol maggiore al mi quarta ottava.

Il meccanismo della tastiera sinistra è molto più complesso di quello destro: la presenza di un basso con un'ottava triplicante o addirittura quadruplicante richiede una progettazione speciale delle strisce vocali e dei risonatori. Il sistema di meccanica a pulsante dovrebbe fornire un'ampia selettività di accordi nell'intervallo della minore e della prima ottava.

Consideriamo il design della tastiera sinistra di una fisarmonica a bottoni, che ha centoventi bottoni dei bassi: sei file di venti bottoni per fila.

La tastiera sinistra è associata a due file di valvole: una fila (12) è il basso e l'altra (sempre 12) sono le voci degli accordi.

Sotto le valvole dei bassi ci sono quattro barre vocali montate su risuonatori separati, ma assemblate in un'unica unità. L'altezza di ciascuna battuta differisce da quella adiacente di un'ottava. Quando la valvola viene sollevata, si sentono simultaneamente i suoni di quattro ottave, ad esempio, quando si preme il pulsante dei bassi C, vengono suonate simultaneamente le ottave maggiore, minore, prima e seconda. Questo aumento di ottava dei bassi è necessario per creare una certa forza e densità del suono. Su alcune fisarmoniche a bottoni i bassi sono solo triplicati: la battuta per le voci più alte non è impostata.

Ogni battuta ha dodici coppie di voci disposte in sequenza cromatica. La gamma di tutte e quattro le battute dei bassi va dalla controottava di Mi alla seconda ottava di Mi bemolle. Il funzionamento delle valvole dei bassi è controllato dalle prime due file (contando dal mantice) della tastiera sinistra.

L'intera complessa tastiera ad accordi controlla il suono di un solo risonatore, che ha due solide strisce vocali. Ci sono dodici coppie di voci su ciascuna battuta, sono poste su entrambi i lati, come di consueto, e sono accordate in sequenza cromatica dal sol minore al fa diesis della prima ottava.

Tutte le valvole dei bassi e degli accordi sono collegate tramite perni a rulli speciali posizionati lungo le valvole parallele alla tavola armonica. Per ogni tono c'è un rullo separato; quindi ci sono due serie di rulli: dodici bassi e dodici accordi.

Ogni rullo è dotato di diversi perni che ricevono forza da pulsanti collegati rigidamente alla chiave tramite un pulsante. I pulsanti si trovano attraverso i fori corrispondenti sulla parete anteriore della metà sinistra del case.

Durante il gioco, il movimento del dito viene trasmesso attraverso il pulsante, che ha un piccolo perno in un determinato punto, vicino al perno del rullo corrispondente. Il perno tocca il perno, collegato rigidamente al rullo, e fa girare il rullo. Girando, il rullo sposta su di esso un altro perno, che è collegato con un guinzaglio all'estremità libera del braccio della valvola: la valvola si solleva e apre i fori presenti sulla pedana per consentire il passaggio dell'aria alle scatole vocali.

Anche la meccanica di una tastiera ad accordi funziona in modo simile, con l'unica differenza che ci sono diversi perni sul pulsante che azionano più valvole contemporaneamente. Così, ad esempio, quando si preme il pulsante della triade di sol minore, il pulsante tocca tramite dei perni i perni dei rulli associati ai tasti dei suoni sol, si bemolle e re e li apre.

La tastiera sinistra della fisarmonica a bottoni ha sei file verticali di venti pulsanti ciascuna. Le prime due file, a partire dal mantice, sono bassi, le restanti quattro sono accordi. Nella prima fila ci sono i cosiddetti bassi ausiliari: una terza maggiore dal basso principale; nel secondo - bassi di base, tonici; nella “terza fila - triadi maggiori, maggiori; nella quarta ci sono triadi minori, piccole; nella quinta - accordi di settima di dominante con quinta mancante; nel sesto - accordi di settima diminuita

Al centro della tastiera sinistra ci sono sette file di tasti bianchi, questi sono i tasti dei toni “puri”, i loro bassi principali non hanno né diesis né bemolle. Sotto i pulsanti bianchi ci sono cinque file di pulsanti neri, i cui bassi principali sono piatti. Sopra i tasti bianchi ci sono anche cinque file di pulsanti neri, i cui bassi principali hanno diesis. Le file corrispondenti dei pulsanti neri superiore e inferiore, sebbene abbiano nomi diversi, suonano allo stesso modo, sono enarmonicamente uguali (ad esempio, la chiave di Do diesis è enarmonicamente uguale alla chiave di Re bemolle). In altre parole: i pulsanti neri sopra e sotto si duplicano a vicenda. Inoltre, ce n'è uno sopra i pulsanti neri e due file di pulsanti bianchi sotto i pulsanti neri, che duplicano le tre file esterne di pulsanti bianchi.

È necessario un numero così elevato di tasti duplicati in modo che l'esecutore possa suonare comodamente in qualsiasi tonalità senza salti inutili dalla parte superiore a quella inferiore della tastiera. viceversa.